搖滾樂(lè)的概念
一直以來(lái)的懸念
究竟什么是搖滾樂(lè)呢？
長(zhǎng)頭發(fā)、皮夾克、破了洞的牛仔褲……也是，也不是；
吉他、貝司、鼓……也是，也不是；
Elvis Presley、The Beatles、Bob Dylan、Nirvana……也是，也不是；
年輕的自由、荷爾蒙的沖動(dòng)、離經(jīng)叛道……也是，也不是；
節(jié)奏、歌詞、旋律、夢(mèng)想、真實(shí)、感覺(jué)、狂野、信仰、力量、憤怒……也是，也不是；
……
這些都不是搖滾樂(lè)，也可以說(shuō)都是，那么究竟形而上的具體的搖滾樂(lè)定義是什么呢？在我現(xiàn)在看來(lái)，提出這個(gè)問(wèn)題就好像是給自己下了個(gè)套，就像有人傻到一定要問(wèn)什么是真正的愛(ài)情，這世上有沒(méi)有真正的愛(ài)情一樣。因?yàn)橛肋h(yuǎn)不可能有標(biāo)準(zhǔn)答案。一直以來(lái)都沒(méi)有！每當(dāng)你發(fā)現(xiàn)好像只差一步之遙就要接觸到真理的邊緣了，卻不知道從什么地方又冒出來(lái)了一個(gè)岔路，你只要往前在邁一步，就是真理，可這岔路卻把你引回到了最初的起點(diǎn)，于是你的思考又要從頭開(kāi)始了。
歷史如是說(shuō)
歷史上第一首被打上搖滾烙印的作品是美國(guó)的白人音樂(lè)家Bill Haley在20世紀(jì)50年代中期錄制的《整日搖滾》（Rock Around the Clock）。那個(gè)時(shí)候的Bill Haley穿著筆挺的西裝，而且還打著領(lǐng)帶，頭發(fā)梳得油光發(fā)亮，如果這樣的一個(gè)人走在大街上，或者站在現(xiàn)在的舞臺(tái)上演唱這首歌，一定沒(méi)有人會(huì)認(rèn)為他是在唱搖滾，可偏偏歷史把它定義成第一首搖滾作品。這也沒(méi)什么奇怪，原來(lái)人們還覺(jué)得天是圓的地是方的，原來(lái)人們還覺(jué)得地球是宇宙的中心呢！我們可以把它當(dāng)作是時(shí)代和我們開(kāi)的一個(gè)玩笑。這樣說(shuō)來(lái)，其實(shí)任何具體的定義似乎也都是相對(duì)的，因?yàn)闀r(shí)代在變，人們的認(rèn)識(shí)領(lǐng)域也在不斷地隨之拓展、改變。
世界上最難的就是為某種事物下一個(gè)定義,因?yàn)檫@需要描述的準(zhǔn)確、精練。而世界上最容易的也可以說(shuō)是為某種事物下一個(gè)定義，因?yàn)槟阃耆梢砸宰约旱睦斫夥绞胶驼J(rèn)識(shí)程度給出一個(gè)概念。所以很早以前，在國(guó)人的傳統(tǒng)意識(shí)中，一頭長(zhǎng)發(fā)加上皮夾克就是搖滾。然后有人認(rèn)為，搖滾就是吉他上的SOLO，貝司上的低音，架子鼓上的節(jié)奏。現(xiàn)在有人說(shuō)搖滾是一種精神，可是，也有人說(shuō)這些都不對(duì)。于是帶著越來(lái)越多的疑惑，我開(kāi)始翻看有關(guān)著作和資料，找到了下面一些所謂的搖滾專家們所給出的定義：
格雷爾?馬庫(kù)斯是聞名遐邇的搖滾名著《神秘列車》的作者，他認(rèn)為搖滾無(wú)非是“一種美國(guó)文化”，比如埃爾維斯?普萊斯利無(wú)非是“把作為美國(guó)人的感受戲劇化，把這種感受的含義、價(jià)值和美國(guó)生活的利弊作形象的表達(dá)”。
卡爾?貝爾茲則在他那本《搖滾故事》中視搖滾為“民間藝術(shù)”，一種下意識(shí)的俚語(yǔ)表達(dá)方式。
查理?勒特稱搖滾為“城市之聲”，認(rèn)為它是都市少年們創(chuàng)造的新音樂(lè)吶喊。
喬納森?艾森則在《搖滾時(shí)代》中稱搖滾為“對(duì)西方文化之偽善的反叛……是一種深刻的顛覆形式”。
戴夫?哈克《物有所值》中用馬克思主義的階級(jí)斗爭(zhēng)學(xué)說(shuō)分析搖滾，認(rèn)為它是“工人階級(jí)文化”；而保爾?約翰遜則在《新政治家》重視搖滾為資產(chǎn)階級(jí)的陰謀，其目的是招安潛在的革命者，使他們“沉溺于其中而麻木不仁，懶散不堪并脫離實(shí)際”。
理查德?戈?duì)柕滤固乖凇稉u滾之詩(shī)》中則認(rèn)為，搖滾最重要的特點(diǎn)仍是對(duì)青春活力的肆無(wú)忌憚的揮霍……
說(shuō)到這兒，我想起了美國(guó)黑人音樂(lè)家Chuck Berry用他的作品給搖滾樂(lè)下的定義，這同樣是一首50年代搖滾樂(lè)誕生初期的作品Johnny B，Good。它講述了一個(gè)彈吉他的年輕人走向成功的故事，它以敘事的手法給搖滾樂(lè)加上了一個(gè)十分誘人的光環(huán)，搖滾樂(lè)可以讓一個(gè)普通人走向成功與輝煌。這個(gè)普通人可以沒(méi)有任何的樂(lè)理知識(shí)，不懂音樂(lè)，只要他有理想，只要他勇敢地把自己心里想的唱出來(lái)，只要他愿意。另外還特別值得一提的是，在美國(guó)發(fā)射給外星生物的一艘飛船上，這首歌還作為人類文明的精華被刻錄在一張光盤上，用以表達(dá)地球人的文明成果。
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搖滾的起源
什么是搖滾樂(lè)?? 記得曾經(jīng)在廣播節(jié)目上有人問(wèn)伍佰為什么臺(tái)灣的搖滾樂(lè)不流行，他回答說(shuō) : 因?yàn)榕_(tái)灣的馬路不夠大。真是妙答啊!!搖滾樂(lè)的解釋有很多種，其一就是：一種可以搖的音樂(lè)，我是蠻喜歡這個(gè)解釋，與伍佰的妙答可謂不謀而合。
其實(shí)早在30年代初期美國(guó)就有首歌叫做Rock&Roll，但當(dāng)時(shí)并沒(méi)有這種音樂(lè)名稱。此一名詞出現(xiàn)最被大家認(rèn)識(shí)是DJ- Alan Freed于1951年在他的廣播節(jié)目中首先使用了『搖滾音樂(lè)會(huì)』這個(gè)名稱，據(jù)說(shuō)紐約現(xiàn)今仍尊稱他為搖滾樂(lè)之王。 而又在比爾亨利-Bill Haley和他組的慧星樂(lè)團(tuán)-His Comets以一曲Rock Around The Rock于55年在排行榜呆了8周之久，在此曲大放異彩的推波助瀾下，Rock便為世人所熟知，是故有人稱1955年為Rock Era，而比爾亨利也得搖滾之父的雅號(hào)。
搖滾樂(lè)可說(shuō)是由爵士、藍(lán)調(diào)、鄉(xiāng)村及西部歌曲等多種歌曲所交織而成的新音樂(lè)，但最多的元素仍取自于藍(lán)調(diào)，甚至有人說(shuō)搖滾樂(lè)就是把藍(lán)調(diào)加重罷了，但我并不能接受這樣的說(shuō)法，比如唱搖滾樂(lè)并不須要一定得表現(xiàn)出太多的歌唱技巧，接近撕吼的歌唱方式使得情緒可以全然的喧泄，不若藍(lán)調(diào)卻是勾起傷心的情緒，就因搖滾樂(lè)有此特色，無(wú)怪呼在生活普遍不安的當(dāng)時(shí)能將此熱潮迅速的漫沿開(kāi)來(lái)，再加上Jerry Lee Lewis等先鋒部隊(duì)的帶領(lǐng)下繼以貓王的承先、披頭的啟后得使搖滾熱潮漫延了數(shù)十年～
起緣于美國(guó)的搖滾樂(lè)在60年初終于發(fā)生了巨變，那就是由The Beatles開(kāi)始一群英國(guó)樂(lè)團(tuán)在一瞬間打進(jìn)了美國(guó)市場(chǎng)，就有人將這件事稱為第一次英倫入侵，不過(guò)還好當(dāng)時(shí)在美國(guó)仍有一些團(tuán)和他們分庭抗禮，如組合相似披頭而曲風(fēng)充滿沙灘、陽(yáng)光、美女、浪板等加州美景的Beach boys 。此外充滿民族曲風(fēng)的名謠搖滾亦緊接而生，但除了Bob Dylan外，以居爾特或愛(ài)爾蘭等曲風(fēng)鮮明的英國(guó)歌手亦不乏其中，但在60年代末美國(guó)樂(lè)團(tuán)又再次主領(lǐng)大局，那就是以3J(Jim morrison、Jimi Hendrix及Janis Joplin)引領(lǐng)而起的迷幻搖滾成為當(dāng)時(shí)最受歡迎的搖滾樂(lè)，不過(guò)除了Grateful Dead外大部分的迷幻團(tuán)都相當(dāng)早夭，在迷幻搖滾勢(shì)微后，隨即邁入風(fēng)光的搖滾年代。
經(jīng)由60年代的鋪陳，遂使70年代的搖滾曲風(fēng)豐富至極，由David Bowie引領(lǐng)而起的華麗搖滾就是在70初蹶起的，此外為了不胗詡?cè)有的摇滚类型０卫摇滚、怪Z湟」齪鴕帳躋」鲆菜婕炊鴆⒊晌筆崩紙緄男孿瘢榷羰懇」鲆嘀鸞パ錈送夂崢繒70~80年代最受歡迎且最長(zhǎng)壽的重?fù)u滾（重金屬）產(chǎn)生了，或許在現(xiàn)在而言Led Zeppelin、Deep Purple、Black Sabbath的分貝soso，然而在當(dāng)時(shí)可說(shuō)是震耳欲聾的搖滾類型了，此后經(jīng)由不斷的演進(jìn)heavy metal一直受搖滾迷的青睞，此外在70年代還有跟HM曲風(fēng)迥異的鄉(xiāng)村搖滾、加州搖滾和南方搖滾亦深受歡迎。假若我們說(shuō)60年代的盛事是英倫入侵，那70年代的盛事非瞬間竄起于70年代末的龐克搖滾莫屬，但就如60年代末的迷幻搖滾般，龐克亦不長(zhǎng)命。
進(jìn)入80年代除了初期仍還有龐克風(fēng)外，夾著70年代余威的重金屬便成為領(lǐng)導(dǎo)地位，且?guī)缀躏L(fēng)光的80年代都是由重?fù)u滾(重金屬)攏斷，但他們?nèi)允乔笮虑笞兊模L(fēng)格決不同以往，故又有新浪重金屬的稱號(hào)，在重?fù)u滾的強(qiáng)勢(shì)下，除了藍(lán)領(lǐng)搖滾、流行搖滾和融合雷鬼曲風(fēng)的搖滾外，要能闖出一片天就得以技巧取勝，所以一些強(qiáng)調(diào)速?gòu)椇退俣鹊膿u滾遂應(yīng)運(yùn)而生，而他們引起的風(fēng)潮亦不容小覷，至今速金仍然有廣大的聽(tīng)眾。
接著90年代初期引領(lǐng)搖滾潮流的即是西雅圖之聲油漬搖滾，但隨即被充滿電子音樂(lè)的英倫搖滾所淹沒(méi)，而因這些來(lái)自英國(guó)各地的樂(lè)團(tuán)很快的征服新一代的搖滾迷，故將之稱為第二次英倫入侵。此外90年代末期帶有龐克風(fēng)或充滿電音的的一些另類搖滾也虜獲相當(dāng)多的歌迷。或許搖滾風(fēng)潮不在，承如麥克阿瑟所言老兵不死只是凋零，但搖滾新血不斷產(chǎn)生，電音、工業(yè)、嘻哈...，或許搖滾曲風(fēng)已不若以往，但至少是另一種搖滾型態(tài)的延續(xù)。
給博大精深的搖滾樂(lè)分類其實(shí)是很愚蠢的，也是片面的、主觀的。不過(guò)這里分類整理的目的是方便大家對(duì)搖滾樂(lè)有一個(gè)大體上的了解。
硬搖滾(Hard Rock)
60年代初由布魯斯發(fā)展起來(lái)的一種搖滾樂(lè)風(fēng)格，具有比較強(qiáng)烈的吉他失真，吉他比較復(fù)雜，主音吉他成分較多，布魯斯味比較濃。最早的搖滾樂(lè)隊(duì)如ROLLING STONES，The WHO，BLOOD SWEAT & TEAR等，以及后來(lái)的LED ZEPPELIN，AC/DC，CHEAP TRICK等可以說(shuō)是硬搖滾樂(lè)隊(duì)。硬搖滾與重金屬通常不太容易區(qū)分，不同的人有不同的區(qū)分方法。有人認(rèn)為70年代以前的叫硬搖滾，70年代以后的叫重金屬；有人認(rèn)為吉他失真小一點(diǎn)的是硬搖滾，吉他失真強(qiáng)一點(diǎn)的是重金屬；有人認(rèn)為頭發(fā)半長(zhǎng)不短的是硬搖滾，長(zhǎng)頭發(fā)的是重金屬；還有人認(rèn)為美國(guó)樂(lè)隊(duì)是硬搖滾（美國(guó)人把METALLICA叫做硬搖滾樂(lè)隊(duì)），其他國(guó)家的就是重金屬；我的看法是節(jié)奏吉他表現(xiàn)力比較弱的是硬搖滾，節(jié)奏吉他的riff表現(xiàn)力強(qiáng)且成為歌曲主導(dǎo)力量的是重金屬。不過(guò)也沒(méi)有必要區(qū)分的這么清楚，硬和重，都是我們喜歡的音樂(lè)氣質(zhì)啊。
重金屬(Heavy Metal)
60年代末由布魯斯和硬搖滾發(fā)展起來(lái)的一種搖滾樂(lè)風(fēng)格，具有金屬質(zhì)感的吉他失真和反復(fù)的吉他riff是重金屬最主要的特征，重金屬涵蓋的范圍非常廣泛，而且類別繁多，是70年代以來(lái)?yè)u滾樂(lè)最大的一個(gè)分支，也可以說(shuō)是最正統(tǒng)的搖滾樂(lè)。典型樂(lè)隊(duì)包括BLACK SABBATH（第一支重金屬樂(lè)隊(duì)），MOTORHEAD，IRON MAIDEN，SLAYER，BATHORY，DEATH，DARKTHRONE等等。重金屬與硬搖滾通常混為一談，參見(jiàn)硬搖滾。重金屬這個(gè)詞曾經(jīng)被濫用過(guò)一時(shí)，80年代不少流行金屬甚至流行搖滾都被冠以“重金屬”一稱，不少人就此被誤導(dǎo)。在我們這里，重金屬具有更為廣泛的意義。但有時(shí)“重金屬”這三個(gè)字也專指那些最典型的重金屬樂(lè)隊(duì)如OZZY OSBOURNE，ACCEPT，JUDAS PRIEST等，他們通常很難劃分到任何一個(gè)派別中去，只好干脆就稱之為重金屬。
金屬(Metal)
由于80年代流行金屬甚至流行搖滾的泛濫，“重金屬”這個(gè)詞被用得過(guò)濫，一提到重金屬，人們首先反應(yīng)到的是BON JOVI，GUNS 'N ROSES這樣的樂(lè)隊(duì)，仿佛他們就代表了重金屬音樂(lè)。于是有不少樂(lè)隊(duì)和樂(lè)迷開(kāi)始反感“重金屬”，他們開(kāi)始將那些更為核心和更為硬朗的重金屬音樂(lè)稱為“金屬”樂(lè)，也就是說(shuō)，“金屬”比“重金屬”更重和更硬朗。不過(guò)后來(lái)這個(gè)詞漸漸成為一種氣質(zhì)的象征，從而變得更為抽象而不容易解釋，這是一種思想、形象、音色、編曲上的綜合特征。譬如我們可以說(shuō)早期的METALLICA金屬味就比較濃，而后來(lái)就幾乎沒(méi)有了；我們也可以說(shuō)在80年代流行金屬中，WASP是比較金屬的；還可以把BLACK SABBATH稱為金屬樂(lè)隊(duì)，而LED ZEPPELIN我們頂多能說(shuō)是一支重金屬樂(lè)隊(duì)；JUDAS PRIEST，IRON MAIDEN，OVERKILL等都是具有強(qiáng)烈金屬氣質(zhì)的，而AC/DC，DEF LEPPARD，SLAYER的金屬氣質(zhì)就弱一些（因?yàn)樗麄兎謩e帶有較強(qiáng)的布魯斯、流行和朋克意味）；死亡金屬是極端金屬中最metal的，因?yàn)镚rindcore朋克味濃，黑金屬的音色太臟――總之，這確是一個(gè)難以言傳的詞。
酸性搖滾(Acid Rock)
即迷幻搖滾，盛行于60年代中、后期，是嬉皮士運(yùn)動(dòng)的產(chǎn)物之一。其音樂(lè)特色是震耳欲聾的強(qiáng)烈節(jié)奏、尖厲響亮的電吉它單人或雙人演奏。不同于重金屬搖滾，迷幻搖滾沒(méi)有一定的曲式，即興演奏的成分較多，其無(wú)旋律的音調(diào)變化多端，常常富有精彩華妙的表現(xiàn)。酸性（acid）一詞是迷幻劑LSD的俚語(yǔ)代名詞，酸性搖滾因?yàn)榫哂锌駸岬拿曰靡魳?lè)特點(diǎn)，故有其名。
藝術(shù)搖滾(Art Rock)
一種試圖將古典音樂(lè)融入其中的搖滾樂(lè)。其特征為：結(jié)構(gòu)較為龐大，和聲語(yǔ)言較為復(fù)雜，并常借用古典音樂(lè)中的主題作為素材。 藝術(shù)搖滾于60年代興起于英國(guó)的一些受過(guò)古典音樂(lè)熏陶的搖滾音樂(lè)家中間。披頭士樂(lè)隊(duì)的《佩普軍士孤心俱樂(lè)部樂(lè)隊(duì)》概念專集唱片被認(rèn)為是藝術(shù)搖滾的先驅(qū)。 70年代中，美國(guó)也出現(xiàn)了類似的傾向。艾莫森、雷克與帕爾莫（Emerson， Lakeand Palmer）樂(lè)隊(duì)將穆索爾斯基的《圖畫(huà)展覽會(huì)》改編為搖滾樂(lè)；Yes樂(lè)隊(duì)在《接近邊緣》中運(yùn)用了古典奏鳴曲式。著名的美國(guó)樂(lè)隊(duì)還有紐約玩偶（new York dolls），路?里德（Lou Reed）和帕蒂?史密斯（Patti Smith）。他們不強(qiáng)調(diào)搖滾樂(lè)與古典音樂(lè)的表面聯(lián)系，而注重音樂(lè)邏輯的嚴(yán)密與音樂(lè)素材的簡(jiǎn)練、統(tǒng)一，并由此啟迪了朋克音樂(lè)與新浪潮音樂(lè)的產(chǎn)生。
朋克搖滾(Punk Rock)
70年代中后期盛行的一種流行音樂(lè)流派也是著名的音樂(lè)運(yùn)動(dòng)。其主旨有二：反對(duì)富足的中產(chǎn)階級(jí)和上流社會(huì)及反對(duì)當(dāng)時(shí)的主流搖滾形式和商業(yè)的作法。朋克樂(lè)的著名樂(lè)隊(duì)是英國(guó)的Sex Pistols。它以攻擊性的演出、令人討厭的舞臺(tái)行為、釘型的發(fā)型、撕破的衣服、滿口的臟話和政治上不穩(wěn)定的歌曲為最明顯的特征。對(duì)朋克樂(lè)隊(duì)而言，精神和堅(jiān)信常常比音樂(lè)技能來(lái)得更為重要。在當(dāng)時(shí)，樂(lè)壇自鳴得意的傾向威脅到音樂(lè)素質(zhì)的下降，朋克運(yùn)動(dòng)的興起一定程度地振興了搖滾樂(lè)。實(shí)質(zhì)上朋克樂(lè)也并非象一貫評(píng)論所述的那樣無(wú)旋律可言，很多精彩的作品對(duì)后來(lái)者產(chǎn)生了相當(dāng)大的影響。
輕柔搖滾(Soft Rock)
輕柔搖滾產(chǎn)生于70年代初的一種搖滾樂(lè)，最初是指那些不用電聲樂(lè)器，以民謠為基礎(chǔ)的搖滾樂(lè)。后來(lái)，那些雖然使用電聲樂(lè)器，但旋律優(yōu)美平滑的搖滾樂(lè)也稱為輕柔搖滾。這種音樂(lè)在美國(guó)唱片工業(yè)界被稱為“中間路線” 廣義上的輕柔搖滾泛指一切帶有柔和的搖滾節(jié)奏并使用電聲樂(lè)器的抒情歌曲，與Pop（流行曲）相似，港臺(tái)大部分流行歌曲都可歸入輕柔搖滾的范疇。
流民謠搖滾(Folk Rock)
基于民歌的結(jié)構(gòu)和主題，適于民謠樂(lè)器和技術(shù)演奏改編的搖滾音樂(lè)。這種音樂(lè)集中體現(xiàn)于Bob Dylan的作品，Bob在民謠音樂(lè)中采用了電吉它、鼓、鍵盤等樂(lè)器，形成了獨(dú)特的風(fēng)格，他的音樂(lè)在60年代初期受到民謠純化論者的強(qiáng)烈抨擊。另一著名民謠搖滾團(tuán)體是The Byrds。它受Beatles活潑的流行作品影響，對(duì)早期民謠和藍(lán)草音樂(lè)進(jìn)行了改造而獨(dú)樹(shù)一幟。 行音樂(lè)的一種流派。主要指那些60年后期、70年代和80年代早期為大家所熟悉的，主流搖滾明星的音樂(lè)。
非主流搖滾(Alternative Rock)
一種搖滾音樂(lè)形式。是80年代前期和中期，搖滾團(tuán)體與重金屬停滯不前后發(fā)展而成。具有更充滿能量且獨(dú)有特色的聲音，不強(qiáng)調(diào)音樂(lè)的外在表現(xiàn)而強(qiáng)調(diào)離奇的音樂(lè)獨(dú)創(chuàng)性。
山地?fù)u滾(Rockabilly)
一種將鄉(xiāng)村音樂(lè)中的弦樂(lè)音響與“節(jié)奏與布魯斯”音樂(lè)的曲式結(jié)構(gòu)和歌詞風(fēng)格揉為一體的白人搖滾樂(lè)形式。流行于50年代中后期。其特征為：主奏電吉他音響豐滿而略帶鼻音，低音提琴以手掌擊弦，奏出活躍的低音線條，節(jié)奏吉他刮奏出清晰的節(jié)奏型，不時(shí)加入一些簡(jiǎn)單的打擊樂(lè)節(jié)奏。演唱中常出現(xiàn)靈巧的尖聲喊叫、時(shí)斷時(shí)續(xù)的阻嗝聲，并夾雜著椰榆、嘲諷的語(yǔ)氣。 普萊斯利50年代中期在孟菲斯為“太陽(yáng)唱片公司”灌錄的一些歌曲確立了山地?fù)u滾的風(fēng)格。
雷鬼(Reggae)
一種由斯卡（Ska）和洛克斯代迪（Rock Steady）音樂(lè)演變而來(lái)的牙買加流行音樂(lè)。事實(shí)上，很難在洛克斯代迪和雷鬼之間劃出明確的界限。
只是后者較前者更為細(xì)膩，更多地使用電聲樂(lè)器和更加國(guó)際化。如果說(shuō)斯卡音樂(lè)還只是在美國(guó)流行音樂(lè)的影響下產(chǎn)生的一種拉美流行音樂(lè)的話，那么雷鬼則已發(fā)展成為歐美搖滾樂(lè)主流中的一種重要體裁了。
重 金 屬 分 類
Black Metal 黑色金屬
以邪惡、異教崇拜以及撒旦思想為其主要訴求，通常在歌詞含有反基督、反宗教的傾向即被歸為黑金屬，除了傳統(tǒng)重金屬固定樂(lè)器之外，經(jīng)常會(huì)使用其他樂(lè)器如鋼琴、小提琴，或歌劇的女高音，在歌曲中營(yíng)造出一股詭異又嚇人的恐怖氣氛。“黑金屬”以來(lái)自北歐的重金屬團(tuán)體最具代表性。
代表性樂(lè)隊(duì)：Emperor, Mayhem, Enslaved, Dark Funeral
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Death 死亡金屬
樂(lè)風(fēng)以“鞭擊金屬”或“碾核”為其背景演化而成。電吉他快速的反復(fù)，幾無(wú)旋律的和弦，速擊狂踩的雙大鼓，主唱咬牙不清的低吟狂吼，歌詞以死亡仇恨為主題，充滿了尸體、內(nèi)臟、肢解、分尸、奸尸、戀尸癖、食尸、虐待等變態(tài)字眼。“死亡金屬”以來(lái)自佛羅里達(dá)州的重金屬樂(lè)隊(duì)最具代表性。
代表性樂(lè)隊(duì)：Death, Carcass, Cannibal Corpse, Suffocation
Doom 毀滅金屬
節(jié)奏和速度都很慢，非常得慢。較不激烈也不大具有攻擊性，但仍是相當(dāng)擁有重量感的音樂(lè)。通常具有非常干凈的音樂(lè)和歌聲，但有時(shí)也有粗暴野蠻的聲音出現(xiàn)。
代表性樂(lè)隊(duì)：Solitude Aeturnus, Cathedral, Candlemass
Glam Metal 華麗金屬
通常指一個(gè)重金屬樂(lè)隊(duì)的舞臺(tái)表演方式或外在形象以夸張的濃妝艷抹或俊俏的外型來(lái)吸引樂(lè)迷，這類的樂(lè)隊(duì)大多是偶像團(tuán)體。“華麗金屬”的樂(lè)風(fēng)不會(huì)太重，歌詞也無(wú)太深入之含義，屬于較流行的重金屬音樂(lè)，是主流金屬的分支。
代表性樂(lè)團(tuán)：Kiss, Poison, Warrant, Twisted Sister, Motley Crue
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Grindcore 碾核
類似“朋克”但極具重量的音樂(lè)，主唱低鳴深沉的狂吼咆哮、電吉他超麻辣的音色再加上極快速的反復(fù)節(jié)拍及密集鼓點(diǎn)，構(gòu)成一種幾無(wú)旋律的重金屬樂(lè)風(fēng)，樂(lè)曲的長(zhǎng)度都很短，從兩秒鐘到三分鐘不等。“碾核”為一種極為冷僻的重金屬樂(lè)風(fēng)，大多數(shù)“死亡金屬”樂(lè)隊(duì)都采用此一樂(lè)風(fēng)。
代表性樂(lè)隊(duì)：Napalm Death
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Grunge 垃圾（頹廢？）
另類搖滾的同義詞。起源于西雅圖的類金屬(metal-like)另類搖滾，基本上Grunge屬于另類搖滾而不應(yīng)歸類到重金屬之下。
代表性樂(lè)隊(duì)：Nirvana, Pearl Jam, Mudhoney, Alice In Chains
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Hardcore 硬核
源自于“朋克”，歌詞直言不諱粗鄙不堪，音樂(lè)如同噪音一般。
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Hard Rock 重?fù)u滾
比重金屬樂(lè)“輕”一點(diǎn)的音樂(lè)。
代表性樂(lè)隊(duì)：Foreigner, Blue Oyster Cult, Heart, Cinderella
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Heavy Metal 重金屬
“重金屬”必須具備狂吼咆哮或高亢激昂的嗓音、電吉他大量失真的音色、再以密集快速的鼓點(diǎn)和低沉有力的貝司填滿整個(gè)聽(tīng)覺(jué)的背景空間，而構(gòu)成一種含有高爆發(fā)力，快速度，重量感及破壞性等元素的改良式搖滾樂(lè)。通常泛指?jìng)鹘y(tǒng)的主流派重金屬或無(wú)法分類到其他重金屬流派里的重金屬樂(lè)。
代表性樂(lè)隊(duì)：AC/DC, Accept, Judas Priest, Iron Maiden, W.A.S.P.
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Industrial Metal 工業(yè)金屬
采用大量冰冷的電腦采樣音效，穿插以機(jī)械或金屬器具的撞擊聲代替?zhèn)鹘y(tǒng)打擊樂(lè)器，加上電子式的節(jié)拍，是很象科技舞曲的重金屬樂(lè)，但仍保留重金屬的大量失真效果。
代表性樂(lè)隊(duì)：Fear Factory, Ministry, Nine Inch Nails
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Neo-Classical 新古典金屬
受古典音樂(lè)極深，在重金屬樂(lè)中加入大量古典音樂(lè)元素。
代表性樂(lè)隊(duì)： Angra
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Pop Metal 流行金屬
在重金屬搖滾中加入流行音樂(lè)之元素，可說(shuō)是重金屬搖滾和流行音樂(lè)妥協(xié)結(jié)合的折中產(chǎn)品，是極易為主流市場(chǎng)之音樂(lè)消費(fèi)者所接受的重金屬搖滾樂(lè)。
代表性樂(lè)隊(duì)：Def Leppard, Mr Big, White Lion
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Power Metal 強(qiáng)力金屬
擁有類似“速度金屬”的速度和“鞭擊金屬”的重量壓迫感，但旋律性不及“速度金屬”，爆發(fā)力也不及“鞭擊金屬”。
代表性樂(lè)隊(duì)：Pantera, Armored Saint, Wild Dogs
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Progressive Metal 前衛(wèi)金屬
風(fēng)格有別于傳統(tǒng)重金屬，在歌曲中采用大量復(fù)雜華麗的編曲，或在歌詞中傳達(dá)出某些前進(jìn)思想供聽(tīng)者一個(gè)想象思考的空間。
代表性樂(lè)隊(duì)：Queensryche, Fate Warning, Dream Theater
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Punk 朋克
歌詞中傳達(dá)某些叛逆思想及對(duì)生活環(huán)境、文化、社會(huì)、政治等的不滿情緒，而音樂(lè)缺乏協(xié)調(diào)性無(wú)特定風(fēng)格，是一種相當(dāng)嘈雜的音樂(lè)，通常一群能將樂(lè)器弄出聲音來(lái)的人就可以組一個(gè)朋克樂(lè)隊(duì)。
代表性樂(lè)隊(duì)：Clash, Sex Pistols
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Speed Metal 速度金屬
速度為其標(biāo)榜的主要特色。經(jīng)常會(huì)和“鞭擊金屬”產(chǎn)生混淆，通常“速度金屬”的音樂(lè)較具旋律性，主唱歌詞咬字較清楚，吉他間奏富旋律性且快速而流暢；而“鞭擊金屬”則較缺乏旋律性，完全一速度、重量、壓迫感和破壞力并重。通常“鞭擊金屬”樂(lè)隊(duì)和“速度金屬”樂(lè)隊(duì)的樂(lè)手們都擁有純熟高超的樂(lè)器演奏技巧。
代表性樂(lè)隊(duì)：Helloween, Gamma Ray, Riot, Rage
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Thrash Metal 鞭擊金屬
速度也極快，具有相當(dāng)快速的反復(fù)節(jié)拍(riff)，電吉他粗麻的音色刷出剽悍的和弦，極具破壞力及壓迫感的速踩雙大鼓，主唱粗暴狂吼式的唱腔配合電吉他快速的節(jié)奏急速地唱出幾無(wú)旋律的曲調(diào)。“鞭擊金屬”以來(lái)自舊金山灣區(qū)的重金屬樂(lè)隊(duì)最具代表性。
代表性樂(lè)隊(duì)：Metallica, Megadeth, Slayer, Anthrax, Death Angel, Testament, Exodus, Destruction, Kreator, Coroner, Overkill
歐 洲 金 屬 分 類
※黑金屬※（Black Metal）：
1、啟蒙黑金屬：在八十年代初，英國(guó)的地下重金屬樂(lè)隊(duì)Venom（毒汁），在音樂(lè)中明確宣揚(yáng)了對(duì)撒旦的崇拜、對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的渴望，并且是由他們第一次將“Black Metal”這個(gè)名詞帶到金屬圈內(nèi)，為日后的黑金屬樂(lè)隊(duì)指明了音樂(lè)方向；瑞典同樣出現(xiàn)了兩支啟蒙型的黑金屬樂(lè)隊(duì)，Bathory（以吸血女伯爵之名命名）和Celtic Frost（凱爾特人的霜凍），他們的音樂(lè)已經(jīng)基本上具備了原始黑金屬的特點(diǎn)：粗糙、暴虐、邪惡！而B(niǎo)athory的第一張專輯也被譽(yù)為是第一張黑金屬唱片。不能不提的是丹麥的Mercyful Fate（仁慈的命運(yùn)），他們雖然對(duì)日后的原始黑金屬?zèng)]有什么過(guò)多的影響，但是卻對(duì)歌特黑金屬、交響黑金屬、歌特金屬有著榜樣的作用。
2、原始黑金屬：原始黑金屬的故鄉(xiāng)是挪威，第一批挪威的原始黑金屬樂(lè)隊(duì)是1983年組建的Mayhem（故意傷害）和1991年組建的Burzum。Mayhem的1993年專輯《De Mysteriis Dom Sathanas》被日后很多新的黑金屬樂(lè)隊(duì)視為學(xué)習(xí)的典范，《De Mysteriis Dom Sathanas》是Black Metal歷史上里程碑般的專輯，是Black Metal最最偉大的專輯之一，這里面就是最純粹的Black Metal。
在1992－1994年間，第二批原始黑金屬開(kāi)始嶄露頭角，挪威有：Darkthrone（黑暗寶座，雖然Darkthrone1996年就已經(jīng)組建，但他們正真意義上的原始黑金屬作品是1992年才發(fā)表的）、Satryicon（森林之神）、Gehenna（地獄）、Immortal（不朽）等等；瑞典有：Marduk、Dark Funeral（黑暗葬禮）等等；其他歐洲國(guó)家有：波蘭的Graveland（墳地）、奧地利的Abigor、芬蘭的Impaled Nazarene（被刺穿的基督教徒）、馬其頓的Baltak等。
3、交響黑金屬：在第二批原始黑金屬樂(lè)隊(duì)活躍的時(shí)候，另一種新式的黑金屬類型也在不斷地發(fā)展起來(lái)，那就是以大量的鍵盤演奏來(lái)襯托黑暗的氣氛，氣勢(shì)異常宏大的交響黑金屬。代表樂(lè)隊(duì)有：挪威的Emperor（皇帝）、Old Man's Child（老人的孩子）、Dimmu Borgir（霧中城堡）；其他歐洲樂(lè)隊(duì)有：奧地利的Summoning（召喚）、烏克蘭的Nokturnal Mortum等。
4、歌特黑金屬：這類黑金屬主要是在原始黑金屬的音樂(lè)里加入了歌特鍵盤、歌特女聲、并且注重視覺(jué)效果，代表樂(lè)隊(duì)有挪威的Dismal Euphony、意大利的Graveworm（墓穴蠕蟲(chóng)）、英國(guó)的Cradle Of Filth（淫穢搖籃）。
5、維京金屬：這是一種以北歐維京文化為基礎(chǔ)的民謠式黑金屬，代表樂(lè)隊(duì)有挪威的Ulver（狼）、Enslaved、Einherjer、Borknagar等，瑞典樂(lè)隊(duì)Bathory中后期的作品。
6、旋律黑金屬：這是一種新興的黑金屬風(fēng)格，和旋律死亡金屬的意思一樣，就是讓極端的音樂(lè)變得旋律動(dòng)聽(tīng)，代表樂(lè)隊(duì)是瑞典的Vintersorg、Witchered Beauty等。
7、黑暗金屬：這是黑金屬的一個(gè)分支，運(yùn)用黑金屬的演奏手法及唱腔來(lái)抒發(fā)自己的感情，一般不含有惡魔崇拜，代表樂(lè)隊(duì)有挪威的Aeternus（沉睡）和芬蘭的Thy Serpent（巨蟒）；德國(guó)的Crematory（火葬場(chǎng)）；瑞士的Samael。
※死亡金屬※（Death Metal）：
1、殘暴死亡金屬：歐洲的死亡金屬中心無(wú)疑是瑞典的Stockholm，所以無(wú)論是殘暴死亡金屬還是旋律死亡金屬，瑞典樂(lè)隊(duì)都是非常優(yōu)秀的。歐洲的殘暴死亡金屬代表樂(lè)隊(duì)有：瑞典的Dismember、Defleshed、Hypocrisy、Gardenian；德國(guó)的Krabathor；英國(guó)的Carcass。
2、旋律死亡金屬：代表樂(lè)隊(duì)有瑞典的In Flames、Dark Tranquillity、At The Gates、Edge of Sanity、Sacrilege以及芬蘭的Amo
樓上的回答已經(jīng)算全了，但是搖滾還要有自己的理解。
搖滾?藥?滾
作者：冷漠的男人
1951年，在后來(lái)至少引發(fā)了兩場(chǎng)嚴(yán)重騷亂并于14年后落魄死去的艾倫．弗雷德，這個(gè)人，在“月亮狗布魯斯”這檔節(jié)目中，將一種出現(xiàn)不久的奇特音樂(lè)稱為“搖滾”。搖滾這個(gè)詞，在此后的半個(gè)世紀(jì)里一路風(fēng)騷，如青春痘頂破皮膚一樣超越了音樂(lè)的范疇――如今誰(shuí)都知道，它是一種文化，獲得類似經(jīng)濟(jì)活動(dòng)中具有法人資格的獨(dú)立性，也就是一種獨(dú)立的文化，名叫搖滾文化。
之所以這么說(shuō)，是因?yàn)樗绊懥撕脦状说娜松^、價(jià)值觀乃至行為方式。很多的目光不斷點(diǎn)擊它光怪陸離的外殼，比如獨(dú)特的演奏方式，比如超常的音樂(lè)文本，比如怪異的穿著服飾，還有大麻、酒精、群居、反戰(zhàn)、反工業(yè)文明等等衍生行為，而這些都是招牌或者符號(hào)，好比商鋪前的招牌、BBS里的符號(hào)。
美國(guó)五十年代那撥“垮掉的一代”創(chuàng)造了最初的搖滾，六十年代晶體管功放的誕生以及“嬉皮”的出現(xiàn)讓搖滾成為常盛不衰的音樂(lè)門類和深刻的文化現(xiàn)象。對(duì)于一種文化現(xiàn)象來(lái)說(shuō)，錄音技術(shù)的進(jìn)步可以忽略不計(jì)，而“嬉皮”們所倡導(dǎo)的價(jià)值取向就幾乎可以構(gòu)成搖滾的文化內(nèi)核。那么，“博愛(ài)、和平”就是搖滾樂(lè)在五十年中的地球上飄忽而堅(jiān)韌的靈魂。
那么那些帶有極端頹廢標(biāo)記以及烏托邦理想主義色彩的行為如何解釋？小日那個(gè)以濃烈民族色彩拿了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的川端康成有一句話也許能成為很好的注釋：頹廢看似離天堂越來(lái)越遠(yuǎn)，實(shí)則是捷徑（大概是這意思我記得）。
關(guān)于世界觀人生觀所導(dǎo)致的價(jià)值取向以及行為方式的正確與否，我沒(méi)有力量去判斷，如同目前沒(méi)有人有力量強(qiáng)加給我關(guān)于這些的觀點(diǎn)。我只想就一些我所關(guān)愛(ài)和在乎的人們所關(guān)愛(ài)和在乎的現(xiàn)象進(jìn)行一些盡量屬于自己的思考。比如搖滾。
網(wǎng)絡(luò)上的聊天讓我在某一天發(fā)現(xiàn)了自己的落伍，理解一個(gè)讓耳朵成天浸泡在竇唯和張楚的對(duì)象對(duì)于我來(lái)說(shuō)，是一件困難的事――音樂(lè)在很久以前，就離我去得很遠(yuǎn)――卻又不由自主地重新去拉扯音樂(lè)，如同兔子去吃回頭草或者回頭草腆著臉主動(dòng)趕去兔子嘴邊一般。
如果我繼續(xù)說(shuō)只有崔健、惟一崔健、永遠(yuǎn)崔健的話，依然遭到嘲笑，那我真的無(wú)能為力了。搖滾畢竟不是節(jié)奏布魯斯，不是酸性藍(lán)調(diào)，也不是爵士，它不僅僅是一種音樂(lè)樣式，和一種符號(hào)。地下室、方便面、毒品、潦倒、等等不是它的本原，非商業(yè)化也不是它所必須標(biāo)榜的，BEATLES曾有過(guò)在搖滾界空前絕后的蘋果公司，而《HELP！》依然是他們的作品。也就是說(shuō)，崔健和BEATLES，他們的音樂(lè)都不是僅憑某一種音樂(lè)理念所支撐的。我試圖尋找打著搖滾旗號(hào)的音樂(lè)們的出發(fā)點(diǎn)，也就是說(shuō)，它們是從哪里來(lái)的？
拿最近卞祖善和譚盾吵得不可開(kāi)交舉個(gè)例子，老卞認(rèn)為小譚的所謂先鋒音樂(lè)其實(shí)是在玩弄音樂(lè)概念。我只聽(tīng)過(guò)小譚的《臥虎藏龍協(xié)奏曲》，沒(méi)聽(tīng)出高低，不敢亂說(shuō)，可能老卞說(shuō)的有道理也未可知。但老卞激動(dòng)之下把矛頭直指被譚盾奉若神明的約翰．凱奇就不對(duì)了，凱奇的音樂(lè)理念可不是憑空得來(lái)的，老卞可能沒(méi)聽(tīng)過(guò)太多他的作品，就記住一個(gè)《四分三十三秒》了。關(guān)于這部作品得專門描述一下，作品是這樣展開(kāi)的：身著燕尾服的鋼琴家走上舞臺(tái)，向觀眾鞠躬，然后打開(kāi)琴蓋，于琴凳上靜坐四分三十三秒，起立，再次向觀眾鞠躬，演奏結(jié)束。這是凱奇抹殺界限、打破交集、鼓吹一切都是音樂(lè)的一種先鋒理念，被老卞當(dāng)作孔雀的屁股揪住不放，可他就是沒(méi)想到在這種理念背后深厚的音樂(lè)支持。曾有人就這個(gè)問(wèn)題反問(wèn)我：如果就拿出一張白紙，你能說(shuō)它是畫(huà)嗎？我說(shuō)：能，如果有畢加索簽名的話。
他們都有來(lái)歷，所以會(huì)有歸宿。
崔健敏銳地把政治當(dāng)作軟肋切入進(jìn)去，即使他不用《紅旗下的蛋》做為標(biāo)題或者不接受樂(lè)盲周國(guó)平的專訪，也沒(méi)人可以否認(rèn)他純正的搖滾血統(tǒng)，他和他的音樂(lè)是有來(lái)歷的，如同奧蒂斯．雷丁、索羅門?巴克的音樂(lè)來(lái)自于黑人公民權(quán)運(yùn)動(dòng)。“偽”這個(gè)飽含惡劣意味的詞雖然不能強(qiáng)加在竇唯張楚們的頭上，但搖滾的旗幟不應(yīng)只扇動(dòng)出說(shuō)服、親和的風(fēng)，他們無(wú)法走向宗教。也許音樂(lè)對(duì)于他們，只是一種不可或缺的氛圍，如同村上春樹(shù)的字符間無(wú)時(shí)不在的背景音樂(lè)。
村上用甲殼蟲(chóng)的《NORWEGIAN WOOD》作為書(shū)名，那就是讓他發(fā)跡的《挪威的森林》，然而他的書(shū)中更多充斥的卻是比爾．伊文司、鮑伯?迪倫以及BILLIE HOLIDAY這些爵士樂(lè)手的作品，就象搖滾始終都有搖擺舞曲的影子一樣，爵士樂(lè)里也始終都飄忽著節(jié)奏布魯斯的一縷魂魄，延綿不絕的切分音符和深沉的旋律使這種音樂(lè)如戴著鐐銬跳舞的靈魂，相對(duì)于搖滾，更象是一種具有象征意味的符號(hào)，好比村上作品里的其他道具――啤酒、商標(biāo)和意大利面。
精確的日期、粗陋的情節(jié)、模糊化的象征、反復(fù)出現(xiàn)的道具、如出一轍的對(duì)白，這就是我對(duì)村上作品的最初看法，可依然被深深感動(dòng)，被那種貫穿始終的迷離氣氛和似曾相識(shí)的孤獨(dú)味道所感動(dòng)，這樣，那些音樂(lè)、啤酒、意大利面都成了結(jié)在字符表面的血痂，不可剝落，甚至可以沒(méi)有羊、影子和耳朵，也不能沒(méi)有它們。人的本質(zhì)是孤獨(dú)的，對(duì)孤獨(dú)的堅(jiān)持就是對(duì)本原的堅(jiān)持，使人不至迷失，而那些符號(hào)般的道具是孤獨(dú)的語(yǔ)言，它們營(yíng)造出適合孤獨(dú)生存的空氣。
生活中充滿了迷人的概念，口號(hào)的甚囂塵上甚至強(qiáng)于赤色年代，我扯了這么多的題目，其實(shí)只想對(duì)我所在乎的朋友說(shuō)，不要單純地去玩一種概念，你也許更需要混亂不堪中的堅(jiān)持，概念是天上漂浮的紙鳶，對(duì)自己以及別人的珍惜和善待，是那根牢牢握在手中的線。
毒品。回避不是個(gè)辦法，為了禁毒而故意把毒品“妖魔化”有時(shí)反而會(huì)產(chǎn)生負(fù)作用。如果我們想避免毒品的傷害，就應(yīng)該了解它的真相。
從廣義上說(shuō)，毒品可以定義為“能改變?nèi)说木駹顟B(tài)的化學(xué)藥物”，從狹義上講，毒品是指所有被法律禁止使用的藥物。從那個(gè)廣義定義你會(huì)得出咖啡和酒精也是毒品的結(jié)論，于是你可能會(huì)認(rèn)為狹義的毒品比咖啡酒精要“厲害”得多，所以政府才會(huì)禁止它們的使用。這個(gè)想法并不完全正確。首先，咖啡酒精用多了也會(huì)對(duì)人有極大的傷害（美國(guó)搖滾史上許多死于毒品的歌手其實(shí)是死于酒精），這個(gè)不用我多說(shuō)。其次，許多毒品對(duì)人體的作用比酒精要小得多，它們并不是一吃就死的（這就是為什么許多人輕視了它們的潛在危害而繼續(xù)使用下去的一大原因）。所以，毒性大小并不是劃分合法非法的唯一標(biāo)準(zhǔn)，這種劃分更多地是受到了歷史、文化、習(xí)俗、民意，甚至商業(yè)的影響，想想酒在美國(guó)的遭遇你就會(huì)明白了。
一般認(rèn)為，毒品對(duì)人類的最大害處是會(huì)使人成癮，最終導(dǎo)致濫用（Drug Abuse）。的確，象鴉片、海洛因和可卡因這類烈性毒品（HardDrug）都會(huì)使人在生理上產(chǎn)生依賴性，其后果相信讀者都聽(tīng)說(shuō)過(guò)。許多搖滾歌手服用這類毒品的本意是想借助它們來(lái)支撐過(guò)于頻繁的巡回演出，可其結(jié)果卻使他們從心理上變得悲觀厭世。這樣出來(lái)的作品往往會(huì)很暴躁，或者很灰暗。如果這種情結(jié)和某時(shí)期人們的某種心情合拍的話，會(huì)產(chǎn)生出巨大的力量。Nirvana樂(lè)隊(duì)就是一個(gè)很好的例子，這個(gè)著名樂(lè)隊(duì)最后以其主唱自殺而告終，這不能不說(shuō)是一個(gè)由毒品一手造成的悲劇。象這樣的悲劇在美國(guó)搖滾史上發(fā)生過(guò)多次。這些英年早逝的歌手們確實(shí)值得同情，但絕不值得崇拜，更談不上效仿。據(jù)說(shuō)國(guó)內(nèi)某電臺(tái)著名DJ總愛(ài)在其外衣口袋里插一支針管，不知他是想表現(xiàn)什么思想。不過(guò)我敢打賭他老兄一針海洛因也沒(méi)敢往自己血管里打過(guò)。
其實(shí)美國(guó)的大部分毒品使用者也不敢這么干。他們使用的是另一類毒品：迷幻劑（Hallucinogen）。就像醬油和醋會(huì)使菜產(chǎn)生截然不同的味道一樣，不同的毒品會(huì)使人產(chǎn)生完全不同的特定的反應(yīng)。鴉片等烈性毒品會(huì)使人產(chǎn)生愉悅感，而致幻劑則會(huì)使人產(chǎn)生幻覺(jué)，這才是毒品對(duì)傳統(tǒng)社會(huì)最大的威脅。不過(guò)，人類其實(shí)很早就發(fā)現(xiàn)并學(xué)會(huì)了利用某些植物的致幻作用，比如，印地安巫師就經(jīng)常在宗教儀式上使用一種名叫Peyote的仙人掌來(lái)增加效果 。
最著名的迷幻劑是一種名叫“麥角酸二乙酰胺”（LSD）的化學(xué)合成藥物。LSD的藥效十分強(qiáng)烈，人稍微沾上一點(diǎn)就會(huì)出現(xiàn)強(qiáng)烈的幻覺(jué)。在他眼里周圍的一切物體都象有生命一樣會(huì)不停地動(dòng)，他聽(tīng)到的每一個(gè)聲音都會(huì)象掉進(jìn)河里的一塊石頭一樣在他的眼前產(chǎn)生出不同的波動(dòng)花紋，更奇妙的是，這些花紋還是五顏六色的。在這樣一個(gè)迷幻的世界里，他會(huì)完全失去自我意識(shí)、方向感、時(shí)間概念和辨物能力。在正常人看來(lái)，他變成了一個(gè)瘋子。
神經(jīng)生理學(xué)家會(huì)說(shuō)：LSD的這種作用完全是因?yàn)樗蓴_了神經(jīng)信號(hào)的傳遞路徑，使人對(duì)環(huán)境刺激產(chǎn)生了不正確的反應(yīng)。可LSD的支持者們卻不這么認(rèn)為。在他們看來(lái)，那個(gè)由LSD營(yíng)造的萬(wàn)花筒般的世界才是真實(shí)的世界。好幾個(gè)最初服用LSD的人因此產(chǎn)生了一種要拯救人類于水火之中的使命感。正是由于這些人的“無(wú)私奉獻(xiàn)”，才使得LSD得以迅速在歐美等地傳播開(kāi)來(lái)。值得一提的是，美國(guó)的中央情報(bào)局也曾試圖開(kāi)發(fā)LSD的“誘供功能”，并投入了大量人力物力對(duì)其進(jìn)行研究，在LSD的傳播過(guò)程中扮演過(guò)重要的角色。
LSD所產(chǎn)生的幻覺(jué)是如此強(qiáng)烈，以至于許多服用者都產(chǎn)生了記憶效應(yīng)。他們?cè)谕Ｖ狗煤笕阅苌鷦?dòng)地回憶起那種感覺(jué)。為了幫助回憶，有些人開(kāi)始作畫(huà)，把LSD世界里的環(huán)境畫(huà)出來(lái)，于是在美國(guó)藝術(shù)史上一度出現(xiàn)了一種以不同顏色呈條塊狀出現(xiàn)為特征的美術(shù)作品。有更多的人則發(fā)現(xiàn)適當(dāng)?shù)囊魳?lè)會(huì)幫助這種回憶，使他們?cè)俣瓤吹侥切?mèng)幻般的絢麗色彩。經(jīng)過(guò)音樂(lè)家們的試驗(yàn)，發(fā)現(xiàn)具有如下特征的音樂(lè)最有效：
一，輪回往復(fù)的音樂(lè)結(jié)構(gòu)。這種類似佛教和尚念經(jīng)式的聲音對(duì)入靜很有幫助。
二，短小而又不斷重復(fù)的旋律。長(zhǎng)時(shí)間聽(tīng)同樣的一段音樂(lè)很早就被證明會(huì)使人產(chǎn)生幻覺(jué)。
三，非正常的聲音。既然LSD是為你打開(kāi)了通向另一個(gè)世界的門，那么在那里你所聽(tīng)到的聲音應(yīng)該都是屬于那個(gè)仙境的。不過(guò)誰(shuí)也不清楚那來(lái)自仙境的聲音是怎樣的，于是，各種千奇百怪的聲音都曾被音樂(lè)家用來(lái)進(jìn)行迷幻試驗(yàn)，世界各民族的樂(lè)器有許多都曾被拿來(lái)試驗(yàn)過(guò)，其結(jié)果不知道的人會(huì)以為是小孩子在瞎鬧。值得一提的是，60年代歐美正好開(kāi)始流行宇宙探險(xiǎn)之類的科幻故事，于是有許多音樂(lè)家就試圖營(yíng)造一個(gè)星際旅行者所處的聲音環(huán)境，在錄音時(shí)大量使用人造回聲、失真和延遲等技術(shù)，以產(chǎn)生這種想象中的宇宙聲。音樂(lè)史上的許多新的錄音技術(shù)就是在這樣的背景下被發(fā)明出來(lái)的。
四，多層次的聲音背景。大概是為了避免重復(fù)聽(tīng)同樣的音樂(lè)會(huì)讓人厭煩，音樂(lè)家們便利用新發(fā)明的多軌錄音為音樂(lè)加入多個(gè)層次，使人每一次聽(tīng)都會(huì)發(fā)現(xiàn)新的內(nèi)容，都會(huì)有新的感受。另外，欣賞迷幻音樂(lè)最好使用高保真音響，而且盡量開(kāi)大聲，這樣做會(huì)使人更容易排除雜念的干擾而沉浸在音樂(lè)中。美國(guó)歷史上最著名的迷幻搖滾樂(lè)隊(duì)“感恩而死”（the Greatful Dead）當(dāng)初之所以能從眾多的舊金山迷幻樂(lè)隊(duì)中脫穎而出，與他們擁有一套當(dāng)時(shí)最先進(jìn)的舞臺(tái)音響有著密切的關(guān)系。
這里需要特別指出的是，在LSD被廣泛使用之前就有一些前衛(wèi)音樂(lè)家開(kāi)始嘗試創(chuàng)作并演奏一些具有迷幻色彩的音樂(lè)了。這類音樂(lè)之所以在想像60年代才達(dá)到頂峰，與其說(shuō)是因?yàn)橛性絹?lái)越多的音樂(lè)家投身其中，不如說(shuō)是因?yàn)長(zhǎng)SD在美國(guó)青少年中的廣泛使用為這類音樂(lè)培養(yǎng)了一大批新的聽(tīng)眾。這種廣泛的群眾基礎(chǔ)使得迷幻音樂(lè)在美國(guó)具有很強(qiáng)的生命力。從多軌錄音到概念專輯；從幻燈表演到視覺(jué)搖滾；從先鋒爵士到鄉(xiāng)村搖滾；從重金屬到電子舞曲，幾乎每一種新潮流都或多或少地帶有迷幻的影子。
雖然LSD在七十年代后就因其藥性太過(guò)強(qiáng)烈而不再流行了，可迷幻音樂(lè)的影響卻一直持續(xù)到現(xiàn)在，當(dāng)今最熱門的銳舞（Rave）音樂(lè)其實(shí)就是迷幻舞曲，它的流行與一種輕度迷幻劑Ecstacy在當(dāng)今青少年中被廣泛使用有著密切的關(guān)系。
有許多當(dāng)年曾服用過(guò)LSD的人都回憶說(shuō)當(dāng)他們“高”的時(shí)候自己會(huì)有一種頓悟的感覺(jué)，他們會(huì)覺(jué)得自己在用一個(gè)第三者的眼光反過(guò)來(lái)審視自己。平常那些束縛自己思維的東西都消失了，那些平常自己最關(guān)心的事，諸如金錢、事業(yè)，甚至愛(ài)情等都不再重要了，他們開(kāi)始觀察自己的靈魂。英國(guó)精神病學(xué)家?jiàn)W斯蒙德（Humphry Osmond）為這種狀態(tài)起了個(gè)中性的名字：靈魂顯現(xiàn)（Psychedelic），亦即服用了LSD后，你的靈魂無(wú)論好壞都會(huì)暴露出來(lái)。于是，他們中的許多人在藝術(shù)創(chuàng)作中摒棄了傳統(tǒng)的反映愛(ài)情、家庭和金錢等的世俗主題，甚至不再關(guān)心種族平等、階級(jí)斗爭(zhēng)等社會(huì)問(wèn)題，轉(zhuǎn)而直接面對(duì)人的靈魂，探討精神世界的奧妙。許多“垮掉派作家”就是這類文藝作品的先驅(qū)（如著名的小說(shuō)《飛越瘋?cè)嗽骸罚?duì)于這些先鋒藝術(shù)家而言，Psychedelic應(yīng)該譯為“思想解放”才更適宜。
鮑勃?迪倫（Bob Dylan）的偉大之處就在于他是第一個(gè)為這類反映精神世界的文字譜上曲，再加上搖滾的節(jié)奏，使之變成流行音樂(lè)的藝術(shù)家。自他開(kāi)始，美國(guó)的搖滾樂(lè)就完全脫離了純娛樂(lè)的目的，走進(jìn)了藝術(shù)的殿堂。許多偉大的音樂(lè)家，如披頭士（The Beatles）、滾石樂(lè)隊(duì)（The RollingS tones）、門（The Doors）等都是在受到迪倫的影響后才開(kāi)創(chuàng)了他們演藝生涯中真正的輝煌。如果沒(méi)有這一轉(zhuǎn)變，我興許就會(huì)同意現(xiàn)在許多學(xué)者堅(jiān)信的“只有古典音樂(lè)才是藝術(shù)”這一論斷了。
這里需要特別強(qiáng)調(diào)的是，并不是每一個(gè)迷幻音樂(lè)家都是迷幻劑的服用者，事實(shí)上，服用迷幻劑不僅是違法的，而且不是一種解放思想的最安全有效的方法。它畢竟是一種化學(xué)藥物，人在這種實(shí)驗(yàn)中扮演的只是一個(gè)被強(qiáng)迫的、被動(dòng)的角色，許多不可預(yù)測(cè)的因素都會(huì)使這種體驗(yàn)失去控制，變成可怕的惡夢(mèng)。
更進(jìn)一步說(shuō)，迷幻劑甚至完全不是必不可少的，人絕對(duì)可以學(xué)會(huì)控制自己的思想，以達(dá)到這種狀態(tài)。著名DJ莫比（Moby）就曾說(shuō)過(guò)這樣一句話：“我喜歡迷幻的東西，我曾有過(guò)很強(qiáng)烈的迷幻體驗(yàn)，但它們不是用迷幻劑的結(jié)果。如果你在美好的燈光下欣賞出色的音樂(lè)，并持續(xù)聽(tīng)上三四個(gè)小時(shí)，你的身體就會(huì)自己產(chǎn)生出迷幻劑來(lái)。”和他類似，相當(dāng)多的迷幻音樂(lè)家其實(shí)都不曾服用過(guò)迷幻劑，他們只是憑自己的想像進(jìn)行創(chuàng)作。他們中的很多有識(shí)之士都會(huì)同意這樣一個(gè)看法：迷幻音樂(lè)完全可以從迷幻劑中脫離出來(lái)，或者干脆代替危險(xiǎn)的迷幻劑，以使聽(tīng)眾可以主動(dòng)地參與這種迷幻實(shí)驗(yàn)，使他們的心靈旅程變得更安全，更美好。既然LSD已經(jīng)為我們把門打開(kāi)，我們就不必要再付出夾壞手指頭的代價(jià)了。
一.金屬的重,從內(nèi)在的方面講:更多是主題的凝重.
搖滾中的搖滾－－金屬，它的主題可以是對(duì)生命的探討，宗教的控訴或贊美，政治，思想等的表達(dá)，生活，世界的感受等等等等......
既有交響樂(lè)的大氣，但卻更真實(shí)；既有歌劇的情感和思想，但感情卻更激烈。所以常搭配管弦樂(lè)，重鼓和合唱，唱腔也須和不同的主題相一致：從水喉到美聲，從京腔到咆哮等。樂(lè)曲可慢可快。
重金屬的形式的重，是由其內(nèi)在主題的凝重所決定的。
所以常常一首曲子可以很長(zhǎng)。
二.重金屬分類和精神
1．重金屬分類
重金屬包括：激流（鞭撻）金屬，死亡金屬，黑（暗）金屬，白（光明）金屬，毀滅金屬，工業(yè)金屬，力量（強(qiáng)力）金屬，速度金屬，迷幻金屬，旋律金屬，歌特金屬，碾核金屬，前衛(wèi)金屬, 新金屬（金屬說(shuō)唱），華麗金屬等！
以及交響金屬/金屬交響 重金屬歌劇．．．等等．．．
metal includes: thrash metal
death metal
speed metal
black metal
white metal
doom metal
goth metal
industrial metal
power metal
melodic metal
metal grindcore
progressive metal
white metal
rap metal
glam metal
and： symphonic metal + metal opera 2 上面介紹形式,下面是精神.
重金屬--戰(zhàn)斗之歌
重金屬--戰(zhàn)斗之歌
重金屬--戰(zhàn)斗之歌
例；metallica：master of puppets; iced earth(冰封大地）: 1when the eagle cries2 Attila
重金屬－嚴(yán)肅之歌
例；高旗＆超載： 生命之詩(shī)
重金屬－－大氣之歌
例；唐朝：夢(mèng)回唐朝 ；Symphony X樂(lè)隊(duì)。
重金屬－－殺虐之魂
例；cannibal corpse: buried in the backyard;嘔吐樂(lè)隊(duì)，赤旗樂(lè)隊(duì)，
重金屬－－憤怒之歌
痛苦的信仰：不
Stryper, Barren Cross
三. （另附）搖滾的定義
搖滾rock
英文原意為震動(dòng)，震撼的意思。比如the earthquake rocked Japan
搖滾有兩大元素： 真實(shí)和狂野。
真實(shí)是搖滾的要求，但不只是真實(shí)的都是搖滾了，否則只要是老實(shí)人唱歌就都是搖滾了。抱只吉他的可能只是民謠；或者鄉(xiāng)村。
所以還要狂野的的內(nèi)在氣質(zhì)。
所以搖滾的極端代表就是金屬樂(lè)。形式只是外在的，由內(nèi)在精神，內(nèi)容，思想或性格決定的。
所以偽搖滾就是有意裝出外在的表現(xiàn)為了吸引更多的觀眾或攢更多的錢的舉動(dòng)
Punk Revival（復(fù)興朋克）
70年代里，朋克音樂(lè)一直朝著美國(guó)主流音樂(lè)的方向發(fā)展，到了80年代已經(jīng)出現(xiàn)了一批代表中堅(jiān)力量的樂(lè)隊(duì)。90年代初----在朋克音樂(lè)出現(xiàn)將近20年后----美國(guó)第一次發(fā)行了本土的朋克搖滾打擊樂(lè)的唱片集和單曲。本質(zhì)上說(shuō)，復(fù)興朋克樂(lè)隊(duì)都是傳統(tǒng)主義者----他們延續(xù)了如sex pistols，the stooges, the jam, the exploited, black flag, dead kennedys, the descendents以及其他許多的堅(jiān)定的朋克樂(lè)隊(duì)的音樂(lè)風(fēng)格。自從80年代后期朋克演變?yōu)樗俣冉饘俸螅@些傳統(tǒng)的朋克樂(lè)隊(duì)在音樂(lè)表達(dá)上自然比最初激烈了許多，然而這正是朋克音樂(lè)在美國(guó)吸引了大量聽(tīng)眾的部分原因----音樂(lè)更為簡(jiǎn)單激烈，很像是速度更快更為猛烈的車庫(kù)搖滾。第一批侵入美國(guó)主流音樂(lè)的朋克復(fù)興主義樂(lè)隊(duì)是green day和offspring, 他們的成功促進(jìn)了一批跟隨者的團(tuán)結(jié)，如rancid, nofx, pennywise, 和pansy division, 同時(shí)，將被忽略的80年代的朋克樂(lè)隊(duì)如bad religion以及地下朋克流派如第三波斯卡復(fù)興推到了聚光燈下。
視覺(jué)系
視覺(jué)系樂(lè)隊(duì)以其夸張唯美的造型和強(qiáng)烈的視覺(jué)刺激為主要特點(diǎn)，是一種具有蘊(yùn)涵極大商業(yè)潛質(zhì)和轟動(dòng)效應(yīng)的商業(yè)音樂(lè)。這種音樂(lè)形式歷經(jīng)20年的發(fā)展及商業(yè)運(yùn)作，已經(jīng)在亞洲地區(qū)擁有廣泛的市場(chǎng)基礎(chǔ)及消費(fèi)群，視覺(jué)系樂(lè)隊(duì)所傳達(dá)的獨(dú)特的美學(xué)理念迎合了年輕一代的審美觀和娛樂(lè)方向，并派生出一種泛文化現(xiàn)象，其中涵蓋唱片、服飾及其他商業(yè)領(lǐng)域，在為樂(lè)隊(duì)帶來(lái)巨大聲譽(yù)的同時(shí)，也為相關(guān)產(chǎn)業(yè)帶來(lái)滾滾財(cái)源。
朋克和新浪潮（the Jam, the Buzzcocks, Wire, Madness, XTC, Squeeze, Elvis Costello），還有the Smiths的另類吉他流行。所有的這些樂(lè)手都是英國(guó)音樂(lè)的精髓---他們用明顯的英國(guó)思維極大的發(fā)揮想象，作詞和有譜曲，這也是他們幾乎沒(méi)發(fā)和美國(guó)的Cult相比以及造成英倫搖滾形式單一的一大因素。在影響中分裂后，英倫搖滾已經(jīng)在曼切斯特?fù)碛辛怂麄冏钛杆俚母鞘莻€(gè)強(qiáng)調(diào)好時(shí)機(jī)和偏重于shoegazer美學(xué)易記曲調(diào)的地方。The Stone Roses的頹靡流行風(fēng)格和搖滾明星的姿態(tài)是英倫搖滾創(chuàng)立的主要部分，但是真正意義上的英倫搖滾之父應(yīng)當(dāng)屬于
Suede。在1993年他們以同名專輯第一次發(fā)行唱片時(shí)，他們那融合了glam-rock權(quán)威的式樣和Smiths改進(jìn)后的風(fēng)格使他們收到了意想不到的出色效果。Suede為之后1994年Blur（Parklife）和Oasis（Definitely Maybe）更強(qiáng)烈的突破開(kāi)啟了大門，使他們從而很快地成為了英倫搖滾的兩大最流行的巨星。通過(guò)前兩者成功，炫目地在樂(lè)壇上爆炸而得到靈感，用相似的風(fēng)格出現(xiàn)的樂(lè)隊(duì)：Elastica, Pulp, Supergrass, the Boo Radleys也同樣并列于巨星行列。到了1996，只有Oasis真正的成為了美國(guó)樂(lè)壇主流音樂(lè)的明星。1997年英倫搖滾盛行光環(huán)的逐漸消失，也就是Oasis在回顧第三張專輯是表現(xiàn)的貧乏和Blurs轉(zhuǎn)向美國(guó)獨(dú)立搖滾的時(shí)期。然而就是在這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)中慢慢暗淡的巨星們，也仍有個(gè)別的繼續(xù)保持強(qiáng)大的勢(shì)利，較少的初期傳統(tǒng)搖滾保持古典風(fēng)格繼續(xù)生存。
Anarchist Punk（無(wú)政府主義朋克）
當(dāng)Johnny Rotten在Sex Pistols初次發(fā)表的唱片中咆哮出‘我想要..... 無(wú)政府狀態(tài)的混亂’時(shí)，它比那些深深握著政府信仰的更能煽動(dòng)全場(chǎng)。但是，許多把這種信條深入靈魂的朋克樂(lè)隊(duì)，不僅僅只是盲目的反對(duì)權(quán)力而是針對(duì)這種思想的政府，或至少是偽善的，濫用職權(quán)的政府。無(wú)政府主義朋克樂(lè)隊(duì)有些是來(lái)自右翼分子的（the Dead Kennedys），有些是來(lái)自被壓制的工人階級(jí)（the Exploited）或是兩者兼有的；無(wú)論它的由來(lái)如何，它通過(guò)其激進(jìn)的思想被統(tǒng)一了。大部分無(wú)政府主義朋克是硬核朋克的分支，自從他們都在同一時(shí)間顯露，并且無(wú)政府主義朋克常常以粗野的風(fēng)格展現(xiàn)，更多的是音樂(lè)的非專業(yè)人士。這其中一部分的原因來(lái)自于這種風(fēng)格的音樂(lè)是以個(gè)人自由為意識(shí)形態(tài)的（音樂(lè)上個(gè)人宣泄應(yīng)該被每個(gè)人利用，無(wú)需不理會(huì)技術(shù)上的能力），并且這種思想漸漸比音樂(lè)本身更重要。但是能使人通過(guò)音樂(lè)充分理解到這種信念是和所宣揚(yáng)的同樣激進(jìn)也是很重要的。所以，無(wú)政府主義朋克被認(rèn)可為通常都是喧鬧的，快速的并和它的專業(yè)技術(shù)一樣的粗糙。最具代表性的無(wú)政府朋克樂(lè)隊(duì)是Crass，因?yàn)樗麄兊姆欠驳囊魳?lè)結(jié)構(gòu)以及他們樂(lè)隊(duì)成員的生活方式堅(jiān)持了他們的演奏思想。
朋克搖滾是最原始的搖滾樂(lè)----由一個(gè)簡(jiǎn)單悅耳的主旋律和三個(gè)和弦組成。其變化在于朋克搖滾將過(guò)去的舊式搖滾演奏得更快速更激昂。由于有些樂(lè)隊(duì)片面地理解了朋克音樂(lè)的風(fēng)格----包括60年代的車庫(kù)搖滾樂(lè)隊(duì)和the velvet underground, the stooges, the new york dolls----直到70年代中期朋克音樂(lè)流派才正式形成。西方的許多新生樂(lè)隊(duì)不再?gòu)?qiáng)調(diào)區(qū)別于主流硬核搖滾的超音樂(lè)形式，而是直指音樂(lè)的本質(zhì)。紐約的第一只朋克樂(lè)隊(duì)是the ramones; 在倫敦則以sex pistols為代表。盡管他們的音樂(lè)表現(xiàn)不盡相同----the ramones顯得輕快隨意，相比之下the pistols更強(qiáng)調(diào)了重復(fù)段落表達(dá)-----可是這些獨(dú)特的嘗試革命性地影響了美式音樂(lè)和英式音樂(lè)的風(fēng)格。朋克音樂(lè)在美國(guó)一直低調(diào)地存在，最終在80年代孕育了硬核搖滾和獨(dú)立搖滾概念。而在英國(guó)，朋克搖滾則成為大眾的寵兒。sex pistols被看作是對(duì)政府和君主制的嚴(yán)重顛覆。更重要的是，有越來(lái)越多的樂(lè)隊(duì)加入了朋克搖滾。一些樂(lè)隊(duì)幾乎照搬了pistols的原始風(fēng)格，另一些則創(chuàng)出了屬于自己的新的元素，如buzzcocks的尖銳搖滾，clash的贊美詩(shī)般的瑞格搖滾，以及wire 和 joy division的藝術(shù)試驗(yàn)。不久，朋克分裂為后朋克（比原先更具藝術(shù)性和試驗(yàn)性），新浪潮（更具東方流行意味），和硬核搖滾（一種形式上更激烈更快速更具侵略性的朋克音樂(lè)）。整個(gè)八十年代，英國(guó)和美國(guó)都將朋克的定義與硬和搖倫聯(lián)系在一起。90年代初，一批朋克復(fù)興主義者----以green day和rancid為代表----從美國(guó)地下樂(lè)壇浮出。這一批新生力量將朋克音樂(lè)重新帶回到最初的風(fēng)格道路上，并嘗試著在其音樂(lè)中加入重金屬元素。
經(jīng)過(guò)整理的搖滾風(fēng)格共158 類，但如同有人說(shuō)過(guò)，每個(gè)樂(lè)隊(duì)或者每個(gè)人就是一種風(fēng)格，所以有時(shí)分太細(xì)致是沒(méi)太多的必要，但前提是，我們必須知道，世界上還有這么多風(fēng)格類型的音樂(lè)值得我們?nèi)ヱ雎?tīng)。
Acid Jazz( 酸性爵士 )
Acid Techno( 酸性數(shù)碼 )
Adult Alternative Pop/Rock( 成人另類流行/搖滾 )
Album Rock( 專輯搖滾 )
Alternative Dance( 另類舞曲 )
Alternative Pop/Rock( 另類流行/搖滾 )
Ambient( 氛圍音樂(lè) )
Ambient Techno( 氛圍數(shù)碼 )
American Trad Rock( 美國(guó)傳統(tǒng)搖滾 )
Anarchist Punk( 無(wú)政府主義朋克 )
Aussie Rock( 澳洲搖滾 )
Big Beat( 重打擊樂(lè) )
Blues-Rock( 藍(lán)調(diào)搖滾 )
British Folk( 英國(guó)民謠 )
British Metal( 英國(guó)金屬 )
British Punk( 英國(guó)朋克 )
British Trad Rock( 英國(guó)傳統(tǒng)搖滾 )
Celtic( 凱爾特音樂(lè) )
Celtic New Age( 凱爾特新浪潮 )
Celtic Rock( 凱爾特?fù)u滾 )
Christmas( 圣誕音樂(lè) )
College Rock( 學(xué)院搖滾 )
Computer Music( 計(jì)算機(jī)音樂(lè) )
Contemporary Instrumental( 工業(yè)時(shí)代 )
Country-Rock( 鄉(xiāng)村搖滾 )
Death Metal/Black Metal( 死亡/黑色金屬 )
Disco( Disco ) Doom Metal( 厄運(yùn)金屬 )
Dream Pop( 夢(mèng)幻流行 )
Electronica( 電子 )
Euro-Pop( 歐洲流行 )
Experimental Jungle( 試驗(yàn)舞曲 )
Experimental Techno( 數(shù)碼試驗(yàn) )
Folk-Rock( 民謠搖滾 )
Funky Breaks( 驟停打擊樂(lè) )
Garage Punk( 車庫(kù)朋克 )
Glam Rock( 迷惑搖滾 )
Goth Metal( 哥特金屬 )
Grindcore( 碾核 )
Guitar Virtuoso( 吉他鑒賞家 )
Hard Rock( 硬搖滾 )
Hardcore Rap( 硬核說(shuō)唱 )
Heavy Metal( 重金屬 )
IDM( IDM )
Indie Rock( 獨(dú)立搖滾 )
Industrial Dance( 工業(yè)舞曲 )
Instrumental Rock( 器樂(lè)搖滾 )
Jazz-Rock( 爵士搖滾 )
Kraut Rock( 德國(guó)搖滾 )
Latin Rock( 拉丁搖滾 )
Madchester( 曼切斯特音樂(lè) )
Neo-Glam( Neo-Glam )
Neo-Psychedelia( Neo-Psychedelia )
New Wave( 新浪潮 )
New York Punk( 紐約朋克 )
Noise Pop( 噪音流行 )
Political Reggae( 政治雷吉 )
Pop Underground( 地下流行 )
Pop-Metal( 流行金屬 )
Post-Punk( 后朋克 )
Power Metal( 能量金屬 )
Progressive Metal( 前衛(wèi)金屬 )
Proto-Punk( 原型朋克 )
Psychedelic Pop( 迷幻流行 )
Punk( 朋克 )
Punk Revival( 復(fù)興朋克 )
Queercore( 同性戀核 )
Rap-Rock( 說(shuō)唱搖滾 )
Riot Grrrl( Riot Grrrl )
Rockabilly( 山區(qū)鄉(xiāng)村搖滾 )
Scandinavian Metal( 斯堪的納維亞金屬 )
Singer/Songwriter( 演唱者/歌曲作者 )
Soft Rock( 慢搖滾 )
Speed Metal( 速度金屬 )
Sunshine Pop( 陽(yáng)光流行 )
Swedish Pop/Rock( 瑞典流行/搖滾 )
Synth Pop( 合成器流行樂(lè) )
Thrash( 鞭撻金屬 )
Trip-Hop( Trip-Hop )
Vocal Jazz( 人聲爵士 )
Acid Rock( 酸性搖滾 )
Adult Alternative( 成人另類 )
Adult Contemporary( 成人時(shí)代 )
Alternative Country-Rock( 另類鄉(xiāng)村搖滾 )
Alternative Metal( 另類金屬 )
Alternative Rap( 另類說(shuō)唱 )
Ambient Pop( 氛圍流行 )
American Punk( 美國(guó)朋克 )
American Underground( 美國(guó)地下 )
Arena Rock( 舞臺(tái)搖滾 )
Baroque Pop( 巴洛克流行 )
Blue-Eyed Soul( 靈魂樂(lè) )
British Blues( 英國(guó)藍(lán)調(diào) )
British Blues( 英國(guó)藍(lán)調(diào) )
British Invasion( 英國(guó)入侵 )
British Psychedelia( 英國(guó)迷幻 )
British Rap( 英國(guó)說(shuō)唱 )
Britpop( 英倫搖滾 )
Celtic Fusion( Celtic Fusion )
Celtic Pop( 凱爾特流行 )
Chamber Pop( 會(huì)所流行 )
Club/Dance( 舞曲 )
Comedy Rock( 喜劇搖滾 )
Contemporary Celtic( 當(dāng)代凱爾特 )
Country( 鄉(xiāng)村音樂(lè) )
Dark Ambient( 黑暗氛圍 )
Detroit Rock( 底特律搖滾 )
East Coast Rap( 西海岸說(shuō)唱 )
Ethnic Fusion( Ethnic Fusion )
Experimental( 試驗(yàn)音樂(lè) )
Experimental Rock( 試驗(yàn)搖滾 )
Folk-Jazz( 民謠爵士 )
Funk Metal( 瘋克金屬 )
Fusion( Fusion )
Garage Rock Revival( 復(fù)興車庫(kù)搖滾 )
Glitch( 電子脈沖 )
Goth Rock( 哥特 )
Grunge( 垃圾搖滾 )
Hair Metal( 微金屬 )
Hardcore Punk( 硬核朋克 )
Hardcore Techno( 硬核數(shù)碼 )
House( 歌劇 )
Indie Pop( 獨(dú)立流行 )
Industrial( 工業(yè) )
Industrial Metal( 工業(yè)金屬 )
Jazz-Rap( 爵士說(shuō)唱 )
Jungle/Drum 'N Bass( 舞曲/鼓與貝斯 )
L.A. Punk( 洛杉朋克 )
Lo-Fi( 低保真 )
Merseybeat( 默西之聲 )
Neo-Prog( Neo-Prog )
New Romantic( 新浪漫 )
New Wave of British Heavy Metal( 英國(guó)重金屬新浪潮 )
No Wave( 無(wú)浪潮 )
Political Folk( 政治民謠 )
Pop( 流行 )
Pop/Rock( 流行/搖滾 )
Post-Grunge( 后垃圾 )
Post-Rock/Experimental( 后搖滾/試驗(yàn) )
Progressive House( 前衛(wèi)歌劇 )
Prog-Rock/Art Rock( 前衛(wèi)/藝術(shù)搖滾 )
Psychedelic( 迷幻音樂(lè) )
Pub Rock( 酒吧搖滾 )
Punk Metal( 朋克金屬 )
Punk-Pop( 流行朋克 )
Rap-Metal( 說(shuō)唱金屬 )
Rave( 銳舞 )
Rock & Roll( 搖滾 )
Roots Reggae( 根源雷吉 )
Shoegazing( Shoegazing )
Slowcore( 慢核 )
Space Rock( 太空搖滾 )
Stoner Metal( 石人金屬 )
Surf( 海浪音樂(lè) )
Symphonic Black Metal( 黑色交響 )
Techno( 數(shù)碼 )
Trance( Trance )
Twee Pop( 矯飾流行 )
World( 世界音樂(lè) )
簡(jiǎn)單的說(shuō)，黑人音樂(lè)衍生出Blues，Blues衍生出搖滾，搖滾衍生出金屬
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