1. 德國啤酒 拉格
德啤一般是拉格。
皮爾森屬于拉格啤酒,德式小麥和比例是小麥都屬于艾爾家族中的小麥啤酒,因?yàn)檫@兩種啤酒中的添加物不同,造成了不同的香氣口感的差異。
德式啤酒一般只會(huì)使用水,麥芽,酵母和啤酒花。而比利時(shí)小麥?zhǔn)窃谶@個(gè)基礎(chǔ)上添加了芫荽和橙皮。當(dāng)然,這兩種啤酒也使用了不同的啤酒花。
2. 英格蘭 啤酒
sunewbeer蘇紐啤酒,是由英國生產(chǎn)的啤酒。
3. 比爾拉格黑啤酒價(jià)格
好喝。
1667啤酒一瓶價(jià)格在8-10元左右,拉格啤酒做的比較好的啤酒法國凱旋1667,發(fā)酵溫度一般在10-12攝氏度。多數(shù)注重清爽和麥芽的香味,一些特別的拉格啤酒也會(huì)有水果或堅(jiān)果的香味。
凱旋1664是在1952年釀造的5.5%蒼白啤酒,該啤酒使用少量來自阿爾薩斯的法式芳香酒花Strisselspalt酒花。
4. 英國比爾拉格啤酒價(jià)格
有24瓶。1664啤酒是法國銷量第一的一款啤酒,法國凱旋1664屬于拉格啤酒做的比較好的品牌,不僅啤酒的顏色好看,他的眾多不同口味更是受到消費(fèi)者的喜愛。進(jìn)口一般都是250ml裝。不過一說桃紅就知道是國產(chǎn),一說玫瑰就知道是進(jìn)口了。這個(gè)口味很受女生歡迎。
5. 拉格啤酒是黃啤嗎
永紅源,只做精釀啤酒,讓大眾喝上精致的頭道原漿工藝。
1號(hào)黃?。ɡ顸S啤),由下發(fā)酵母(也稱“拉格”酵母)釀造。色澤金黃,麥芽和酒花香氣明顯,有著潔白細(xì)膩的泡沫,口味柔滑醇厚,回味干爽清淡,入口綿潤,苦香協(xié)調(diào),后味無拖沓雜味。區(qū)別于傳統(tǒng)廠商添加淀粉、大米、糖漿等原料,我們采用全麥芽釀制,自然麥芽香氣突出。
2號(hào)白?。ㄐ←溒【疲?,采用上面發(fā)酵酵母(也稱“艾爾”酵母)釀造。白啤的特點(diǎn)是果香味濃郁,有明顯的橙皮和丁香花的味道,酸度突出、酒體渾濁、苦味低,色澤接近成熟小麥秸稈色,泡沫綿密潔白,口感飽滿醇厚。區(qū)別于傳統(tǒng)廠商添加使用香精增添香氣,我們僅采用麥芽、酵母、酒花和水
6. 比爾拉格黃啤酒多少錢
說到印度電影,大多數(shù)人第一時(shí)間聯(lián)想到的大概是載歌載舞的寶萊塢。但作為一個(gè)多種族、多語言、擁有著豐富歷史文化背景的國家,印度的電影也是非常多元化的。從「印度新浪潮」到后來的「平行電影」運(yùn)動(dòng),這些區(qū)別于主流的「另類電影」一直在印度電影里占有一席之地。
印度新聞網(wǎng)站livemint的這篇長文著重追溯影響了印度電影近50年的「平行電影」運(yùn)動(dòng)?!钙叫须娪啊苟嘁詫憣?shí)和自然風(fēng)格拍攝, 著眼討論社會(huì)問題。
在1969至2018的50年間,本文作者選取了50部具有代表性的作品,每年一部,并對一些具有特別意義的電影做了簡略的提及。
50部影片絕大多數(shù)都是「平行電影」的代表作或受其影響的重要作品,其余還包括很多極具產(chǎn)業(yè)和社會(huì)意義的作品,尤其是紀(jì)錄片。
由于很多冷門影片由于資料甚少,片名都采取了直接音譯或是英文片名的直譯。
1969年,巴蘇·查特吉執(zhí)導(dǎo)的廚槽現(xiàn)實(shí)主義劇情片《廣袤的天空》(Sara Akash)、莫利奈·森執(zhí)導(dǎo)的幽默喜劇《肖姆先生》(Bhuvan Shome)和瑪尼·考爾執(zhí)導(dǎo)的低成本且實(shí)驗(yàn)性的《我們每日的面包》(Uski Roti)先后登陸印度影壇。
《廣袤的天空》(Sara Akash)
三部影片之間并沒有什么相似之處,除了都遠(yuǎn)離主流電影,并且給人一種開啟了新紀(jì)元的感覺。
這類電影很快得到了一個(gè)標(biāo)簽——「平行電影」——知名電影人也逐漸涌現(xiàn),包括導(dǎo)演(夏姆·班尼戈?duì)?、戈溫德·尼哈拉尼、薩伊德·米爾扎),演員(絲米塔·帕蒂爾、歐姆·普瑞、納薩魯丁·沙、莎巴娜·阿茲米),攝影師(K.K.馬哈詹、維仁德拉·塞尼)以及作曲家(凡拉·哈蒂爾、拉加·霍拉基爾)。
夏姆·班尼戈?duì)?/p>
該電影運(yùn)動(dòng)的黃金時(shí)期在1973年至1985年之間,電影學(xué)院的學(xué)生得到了印度國家電影發(fā)展公司的有限資助,希冀拍攝出改變社會(huì)的電影。
「平行電影」如今已經(jīng)被獨(dú)立電影和藝術(shù)電影等概念替代,不過借此時(shí)機(jī),本刊對時(shí)隔半世紀(jì)的這場電影運(yùn)動(dòng)進(jìn)行一次回顧。
我們挑選了50部電影,每年一部,要么是影響力卓著的,或者是籍籍無名、被嚴(yán)重低估的。這些影片當(dāng)然不單只屬于「平行電影」的范疇,還有藝術(shù)電影、「中產(chǎn)階級(jí)電影」、實(shí)驗(yàn)電影、先鋒電影、紀(jì)錄片、獨(dú)立電影等等。
我們的選擇范圍僅限于印地語電影;如果考慮其他語種的電影,反倒對它們不利。流媒體平臺(tái)使得電影能被更多的觀眾看到,所以我們也在每段介紹的末尾加上了可以觀看影片的平臺(tái)。
經(jīng)典電影的價(jià)值是無法衡量的——縱然在當(dāng)時(shí)它們可能不是。印度的影迷們一直對于西方語境里印度電影的缺失感到惋惜,說來說去也只有薩蒂亞吉特·雷伊、李維克·伽塔克、古魯·杜特和瑪尼·考爾等人在國際上比較有認(rèn)知度。
薩蒂亞吉特·雷伊
鑒于這一點(diǎn),我們在選片時(shí)也會(huì)盡量放棄一些已經(jīng)得到國際聲譽(yù)的電影,比如《一半真相》(Ardh Satyas)和《朋友們,算了吧》(Jaane Bhi Do Yaaros),更傾向于選取同樣具有價(jià)值、但鮮有人探討的影片。
以下的50部影片均附有可供延展了解的片目,算作我們對于重新發(fā)現(xiàn)印度另類電影中的經(jīng)典的一點(diǎn)努力。
1969:《肖姆先生》
(Bhuvan Shome)
導(dǎo)演:莫利奈·森
考慮到孟加拉藝術(shù)電影對「平行電影」的影響,可以說有位孟加拉導(dǎo)演對這場電影運(yùn)動(dòng)的發(fā)起貢獻(xiàn)頗大。作為運(yùn)動(dòng)的先聲,《肖姆先生》帶來了全新的沖擊——一連串激昂的音符,正當(dāng)我們奔馳于火車軌道上之時(shí)。
森的這部電影講述了一位古板的官僚(烏特帕爾·達(dá)特飾演)前往古吉拉特邦打獵的故事,影片結(jié)合了全球各種「新浪潮電影」的趣味——?jiǎng)赢嬈?、定格圖像、攝影機(jī)的自反鏡頭——以及薩蒂亞吉特·雷伊和比麥爾·洛伊的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格。
他還為影片中的失業(yè)青年(阿米達(dá)普·巴強(qiáng)飾演)配了畫外音。(觀看渠道:YouTube)
更多佳作:《廣袤的天空》《我們每日的面包》《七個(gè)印度人》(Saat Hindustani)
1970:《敲打》(Dastak)
導(dǎo)演:拉贊德·辛格·貝迪
作為薩達(dá)特·哈?!ぢ泻鸵了姑诽亍な娓晏┑耐骷依澋隆ば粮瘛へ惖吓臄z了「平行電影」早期最重要的作品之一,將「進(jìn)步文學(xué)運(yùn)動(dòng)」的薪火傳到了夏姆·班尼戈?duì)?、M.S.薩斯烏和其他七十年代心系社會(huì)的導(dǎo)演手中。
《敲打》改編自貝迪自己的劇本《搬新家》,講述了一對年輕的穆斯林夫婦搬到一個(gè)新公寓,卻發(fā)現(xiàn)前住戶是一位性工作者,以至于仍然還會(huì)有人上門招妓。
這部電影身上明顯可以看到比麥爾·洛伊的影響,比如昏暗的攝影(卡瑪爾·波斯)和人物心理上的不安,貝迪曾為洛伊寫過《戴維達(dá)絲》(Devdas)和《莫圖莫蒂》(Madhumati)。
影片的兩位主演瑞哈娜·蘇丹和桑吉夫·庫馬爾緊接著又合作了一部電影,觸及了當(dāng)時(shí)仍被視為禁忌的性工作議題——巴布拉姆·伊薩拉的《奇塔娜》(Chetna)。
更多佳作:《庫達(dá)爾》(Koodal)
1971:《阿努布哈》(Anubhav)
導(dǎo)演:巴蘇·巴塔查里亞
我們一生中三分之一的時(shí)間都用來睡覺,《阿努布哈》里的人物花了三分之一的時(shí)間來沉思——六十年生命中的二十年。貫穿這部實(shí)驗(yàn)電影的主題是時(shí)間流逝,以及它如何讓人際關(guān)系僵化。
米塔(塔努嘉飾演)和阿馬爾(桑吉夫·庫馬爾 飾演)是一對彼此了解甚少的夫妻。為了表現(xiàn)這種凝滯的狀態(tài),巴塔查里亞選用了自然聲、出乎意料的定格鏡頭和自覺的布萊希特式表演技巧。
塔努嘉以一段絕妙的獨(dú)白結(jié)束了他們的困境,這段表演或許會(huì)讓人想起英格瑪·伯格曼。
更多佳作:《虛鏡》(Maya Darpan)
1972:《阿比德》(Abid)
導(dǎo)演:普拉莫德·帕蒂
很難讓人相信的是,六七十年代最離奇古怪的作品居然出自政府的新聞?dòng)捌块T。從雷伊到古澤爾,很多導(dǎo)演都致力于拍攝優(yōu)秀的長片,而S.N.S.塞斯崔、普拉莫德·帕蒂和S. 蘇克戴夫組成的三人小團(tuán)體則推動(dòng)了短片的發(fā)展。
《阿比德》時(shí)長僅有五分鐘,是一次波普藝術(shù)的爆發(fā),藝術(shù)家阿比德·蘇爾蒂在一間不斷變換裝潢的房間里擺出各種造型,同時(shí)更換一系列的超大號(hào)眼鏡、帽子和五顏六色的襯衫(蘇爾蒂對此解釋說,整個(gè)理念是為了表達(dá)「藝術(shù)家的誕生,他創(chuàng)造了作品,隨即去世,但作品永存」。
維杰·拉戈夫·勞汩汩作響的電子配樂,與狂亂的影像相得益彰。(觀看渠道:YouTube)
更多佳作:《印度一瞥》(This Bit Of That India)《努力》(Koshish)《心上人的家》(Piya Ka Ghar)
1973:《灼熱的風(fēng)》
(Garm Hava)
導(dǎo)演:M.S.薩斯烏
不久前,《灼熱的風(fēng)》還像圣杯一樣——一部尋常人無法得以觀賞的經(jīng)典之作。這部以私密視角講述「印巴分治」后遺癥的影片最近進(jìn)行了修復(fù),終于可以讓觀眾更好地了解它劃時(shí)代的意義。
巴爾拉杰·薩尼每個(gè)細(xì)小的舉動(dòng)都顯露出悲傷:一個(gè)眼神的流轉(zhuǎn)或一根敲擊地板的手杖。當(dāng)一位將死的老人被抬回她的婚房,鏡頭的構(gòu)圖和配樂掀起了她首次來到此地的回憶。
許多關(guān)于「印巴分治」的影片都訴諸于令人毛骨悚然的暴力,而《灼熱的風(fēng)》的暴力更為微妙——它講述了串連著整個(gè)世界的紐帶的土崩瓦解。
更多佳作:《懸疑》(Duvidha)
1974:《27高地》(27 Down)
導(dǎo)演:奧塔·克里希納·柯爾
這是早夭的柯爾唯一存世的作品——也是獨(dú)一無二的非凡杰作。M·K·拉伊納飾演一個(gè)隨波逐流的鐵路工人,無法逃脫其父親的陰影。
柯爾與攝影師阿普巴·基肖爾·比爾合作,以煤炭般烏黑又夢幻的黑白影像紀(jì)錄了孟買和孟買火車的風(fēng)貌。
影片的高潮精彩絕倫,乘客從火車中傾涌而出,抵達(dá)空蕩蕩的車站——尋常的時(shí)刻也變得有魔力一般。(觀看渠道:Hotstar)
更多佳作:《幼苗》(Ankur)《夜來香》(Rajnigandha)《發(fā)現(xiàn)》(Avishkaar)
1975:《徹蘭達(dá)大盜》(Charandas Chor)
導(dǎo)演:夏姆·班尼戈?duì)?/p>
班尼戈?duì)柕摹队酌纭肥怯《刃吕顺钡拈_山之作,但其第二部作品被人遺忘的程度有點(diǎn)令人費(fèi)解。
《徹蘭達(dá)大盜》改編自哈比卜·坦維爾的劇本,關(guān)于一個(gè)對當(dāng)權(quán)者坦誠交待的大盜,是對階級(jí)和宗教嘲諷得最為辛辣的影片之一,并且打通了電影院和民間戲院之間的隔閡(當(dāng)然這要感謝講恰蒂斯加爾語的民間劇團(tuán))。
此外,它也是一部充滿想象力和幽默的電影,戈溫德·尼哈拉尼的黑白攝影非常優(yōu)美,絲米塔·帕蒂爾貢獻(xiàn)了自己的銀幕處女秀。
更多佳作:《愿望》(Nishant)
1976:《邦加》(Bonga)
導(dǎo)演:昆丹·沙阿
就讀于印度電影電視學(xué)院,外表嚴(yán)肅的沙阿其實(shí)對粗俗滑稽劇別有見解,并且拍了一部出人意料的畢業(yè)作品——一部向卓別林、戈達(dá)爾和美國黑幫電影致敬的電影。
這部無對話、時(shí)長23分鐘的《邦加》關(guān)于一場銀行劫案,但情節(jié)卻和劫案無甚聯(lián)系;真正重要的是節(jié)奏和洋溢的情感,以及一位導(dǎo)演尋找自己聲音的感覺。
沙阿此后將這部短片翻拍成了《朋友們,算了吧》;薩蒂什·沙阿在影片中必須像木乃伊一般「休息」的原因之一,大概是他的精力太過充沛了。
更多佳作:《擠奶工的二三事》(Manthan)《猴山謀殺案》(Murder At Monkey Hill)《長官戈希拉姆》(GhashiramKotwal)
1977:《阿拉普》(Alaap)
導(dǎo)演:赫施凱什·穆凱爾吉
阿米達(dá)普·巴強(qiáng)和瑞哈的搭配雖然看起來是一個(gè)奇特的選擇,但《阿拉普》是巴強(qiáng)最少有人知的作品之一。
這部影片是對古典樂的一次致敬(由賈伊德夫作曲),而且很容易讓人聯(lián)想到巴強(qiáng)在主流大片《力量》(Shakti)、《酒徒》(Sharaabi)中的角色,雖然這些大片更為戲劇性。
在這個(gè)多元化的時(shí)代,《阿拉普》或許還能吸引一些觀眾,但在1977年,它幾乎無人問津。
更多佳作:《下棋者》(Shatranj Ke Khiladi)《家》(Gharaonda)《角色》(Bhumika)
1978:《艾文德賽的奇異命運(yùn)》
(ArvindDesai Ki Ajeeb Dastaan)
導(dǎo)演:薩伊德·米爾扎
米爾扎的首部電影以窮苦的地毯制造商的影像開篇和收尾,但影片的主角艾文其實(shí)是一個(gè)含著銀湯匙出生的年輕人,該角色由英俊、稚氣未脫的迪利浦·達(dá)瓦飾演,艾文的父親是一個(gè)成功的商人,艾文意識(shí)到了世界的不公,卻無能為力。
影片的聲音設(shè)計(jì)不同尋?!丿B的對話、低語,結(jié)束時(shí)爆炸性的打擊樂聲——帶我們走進(jìn)艾文的內(nèi)心世界。(觀看渠道:Hotstar)
更多佳作:《忍》(Gaman)《面孔》(An Encounter With Faces)
1979:《電影至上》
(Cinema Cinema)
導(dǎo)演:克里希納·沙阿
這部影片星光熠熠,達(dá)爾門德拉和希瑪·瑪麗妮居然都只是配角。此外,《電影至上》還有著優(yōu)良的「平行電影」血統(tǒng):攝影師K.K.馬哈詹、配樂師維杰·拉戈夫·勞、B.D.加爾加和P·K·拿爾擔(dān)任研究員。
影片可以視作一部引人入勝的歷史課程,帶觀眾回顧了從默片時(shí)代到七十年代的印度電影。
導(dǎo)演沙阿的拍攝題材非常廣泛,從犯罪題材的《愛之居所》(Shalimar)到驚悚喜劇《硬搖老僵》(Hard Rock Zombies)。(觀看渠道:YouTube)
更多佳作:《禮拜》(Griha Pravesh)
1980:《觸摸》(Sparsh)
導(dǎo)演:賽·帕蘭吉耶
帕蘭吉耶最受歡迎的電影是相對溫暖、幽默的《天生的一對》(ChashmeBuddoor)和《故事》(Katha),《觸摸》比這兩部出現(xiàn)得更早,是關(guān)于失明的校長和守寡的音樂老師之間的一個(gè)略顯沉郁的故事。
這部表演細(xì)膩的影片以其工作方式出名——影片在一個(gè)盲人學(xué)校取景,出鏡的小孩也都是失明的。
且極其追求真實(shí)性,特別是納薩魯丁·沙的表演,展露出了他角色個(gè)性中出人意料的一面,即其近乎受虐的演技,也是繼阿爾伯特·平托之后,納薩魯丁又一個(gè)「憤怒青年」的角色。
更多佳作:《受傷者的哭泣》(Aakrosh)《為什么阿爾伯特·平托會(huì)憤怒》(Albert Pinto Ko Gussa
1981:《判決》(Sadgati)
導(dǎo)演:薩蒂亞吉特·雷伊
歐姆·普瑞、蒙罕·阿加什和絲米塔·帕蒂爾一同出現(xiàn)在一部關(guān)于種姓制度壓迫的八十年代電影里,聽起來像是戈溫德·尼哈拉尼或夏姆·班尼戈?duì)柕碾娪埃杜袥Q》這部電視電影是雷伊在《下棋者》之后的首部印地語電影。
影片改編自普列姆昌德的小說,關(guān)于一個(gè)婆羅門祭司對一個(gè)低等種姓鞋匠的虐待,故事充滿了即將爆發(fā)的憤怒,但有一個(gè)恰當(dāng)?shù)?、詩意的結(jié)果。
這是雷伊與印度「平行電影」最靠近的時(shí)候,《判決》應(yīng)當(dāng)同1982年的紀(jì)錄片《薩蒂亞吉特·雷伊》一起觀看——該片由班尼戈?duì)枅?zhí)導(dǎo),尼哈拉尼攝影,影片中還有一段雷伊指導(dǎo)普瑞和帕蒂爾為《判決》配音的畫面。
更多佳作:《天生的一對》
1982:《辣味食品》(Namkeen)
導(dǎo)演:古澤爾
相比其他「中產(chǎn)階級(jí)電影」導(dǎo)演,古澤爾在主流電影和藝術(shù)電影之間更加游刃有余,尤其是在這部優(yōu)美的、極具觀察力的電影里,他請到了一眾豪華卡司——瓦希達(dá)·拉赫曼、莎米拉·泰戈?duì)?、莎巴娜·阿茲米和桑吉夫·庫馬爾。
故事講述了村子里的幾位女性與巨大困難做抗?fàn)帯?赡軐τ谠S多人來說,影片的結(jié)局有些悲觀,但古澤爾同年的另一部喜劇電影《葡萄》(Angoor)正好做了一個(gè)中和。
更多佳作:《意義》(Arth)《勝利者》(Vijeta)
1983:《上升》(Arohan)
導(dǎo)演:夏姆·班尼戈?duì)?/p>
班尼戈?duì)栯娪袄锏淖允⌒浴⒁约皽喨惶斐傻臄⑹录挤ǎ⒉怀槿朔Q道。他1999年的電影《沖突》(Samar)即體現(xiàn)了這些要素,更早的就要數(shù)《上升》,其開場戲非常驚艷。
歐姆·普瑞以本名出演,通過獨(dú)白介紹了即將開演的劇情——關(guān)于孟加拉六十年代對雇農(nóng)的剝削,以及納薩爾派在起義運(yùn)動(dòng)中的影響。
隨即又介紹了影片的其他主演和劇組人員——在取景地隨意站著、聊天、抽煙——突然間都匆匆進(jìn)入角色。
《上升》攤出了自己的底牌:看,我們已經(jīng)盡力而為了,但仍然有些事情是我們無法知曉的。
更多佳作:《一半真相》《朋友們,算了吧》《故事》《第四個(gè)三角形》(Trikon KaChautha Kon)
1984:《派對》(Party)
導(dǎo)演:戈溫德·尼哈拉尼
想象一個(gè)房間里的人全都是艾文德賽那樣的富二代,同時(shí)又都是自命不凡的偽知識(shí)分子。
這部結(jié)構(gòu)精巧、表演精湛的電影主要講的是一場上流社會(huì)的派對,談資集中在一位放棄自己的地位為部落抗?fàn)幍脑娙恕?/p>
影片改編自馬赫什·埃昆科瓦的同名劇本,《派對》是空想活動(dòng)家對自我的一次告發(fā)。(觀看渠道:Hotstar)
更多佳作:《胡里節(jié)》(Holi)《克漢達(dá)爾》(Khandhar)《慕汗·焦史的傳喚》(Mohan Joshi Hazir Ho!)
1985:《沉默的》(Khamosh)
導(dǎo)演:維德胡·維諾德·喬普拉
八十年代中期,「平行電影」的主力軍都在以「嚴(yán)肅的」姿態(tài)拍攝「有意義的」事情(參見以上兩個(gè)影片),《沉默的》則是由非主流的中堅(jiān)分子拍攝的最具娛樂性的電影之一。
喬普拉在外景拍攝場地大展身手,在這個(gè)謀殺事件里,莎巴娜·阿茲米和阿莫·帕拉卡均出演與自己同名的演員,納薩魯丁·沙則是一名儒雅的偵探。
這部電影是典型的「元電影」,也有不少恐怖時(shí)刻——比如揭開謎題的高潮段落——如果你一個(gè)人昏暗的影院里觀看。
更多佳作:《過去,現(xiàn)在,未來》(Trikal)《梅西先生》(Massey Sahib)
1986:《新德里時(shí)報(bào)》
(NewDelhi Times)
導(dǎo)演:拉梅什·夏馬
《新德里時(shí)報(bào)》是一部少有的像《焦點(diǎn)新聞》和《總統(tǒng)班底》那樣,揭露道德陰暗面的印度電影。
沙希·卡普爾飾演一個(gè)堅(jiān)定不移的報(bào)紙編輯,與政治腐敗和媒體屈從做抗?fàn)?,此議題在今天仍然與我們息息相關(guān)。
夏馬這部影片收效甚微,反而更增添了它作為一部政治驚悚片的聲望。
更多佳作:《茉莉花的婚禮》(Chameli Ki Shaadi)
1987:《辣椒咖喱》(MirchMasala)
導(dǎo)演:柯坦·梅赫塔
從某個(gè)層面來看,《辣椒咖喱》——故事設(shè)定在四十年代的印度,掌控著整個(gè)村莊的中尉看上了一個(gè)女人——顯然是一個(gè)充滿象征意義的寓言:尤其是影片最后的片段,壓迫者被圍困在一個(gè)臨時(shí)的「堡壘」,村民們拿起了他們?nèi)粘J褂玫墓ぞ弋?dāng)作武器。
此外,觀察敏銳的細(xì)小片段也同樣值得深思:中尉一邊聽著留聲機(jī)、一邊刮胡子,同時(shí)村莊的女性逐漸團(tuán)結(jié)起來,對白巧妙地揭示了兩者之間平等關(guān)系的轉(zhuǎn)變。
同年還有一部主旨相似的女權(quán)主義電影——N.錢德拉執(zhí)導(dǎo)的《復(fù)仇》,但背景設(shè)定在現(xiàn)代都市。(觀看渠道:Hotstar)
更多佳作:《許可》(Ijaazat)《佩西》(Pestonjee)《八樁事》(The Eight Column Affair)
1988:《歐姆》(OmDar-B-Dar)
導(dǎo)演:卡瑪爾·斯沃魯普
超現(xiàn)實(shí)的、無厘頭的、肆無忌憚的、幻覺般的等等形容詞,都能用在這部影片身上。
斯沃魯普的實(shí)驗(yàn)作品——不像瑪尼·考爾和庫馬爾·沙哈尼的那些安靜的電影——是放縱的,擁有喧鬧的音樂、豐富的色彩和耐嚼的對白。
這部充滿魔力的電影很多年間都沒有登陸院線,但有一小撮狂熱的粉絲一直在談?wù)撍木剩稓W姆》也終于在2014年迎來了小規(guī)模的放映。(觀看渠道:Hotstar)
更多佳作:《愛情戰(zhàn)車》(Pushpak)《黑暗》(Tamas)《早安孟買》(Salaam Bombay!)
1989:《做白日夢的安尼》
(In Which Annie Gives It Those Ones)
導(dǎo)演:普拉迪普·克瑞森
影片片名并沒有過時(shí),但其他的一切都是過眼云煙了。普拉迪普·克瑞森的這部作品改編自阿蘭達(dá)蒂·洛伊的劇本,關(guān)于一幫建筑學(xué)的學(xué)生,是鮮少能夠抓住宿舍生活神韻的一部印度電影。
作為一群新人中的職業(yè)演員,羅珊·塞斯給死板的權(quán)威者角色賦予了一些復(fù)雜的特質(zhì)。洛伊飾演一個(gè)畏縮的、理想主義的學(xué)生,其結(jié)合了莎麗服和帽子的裝束十分迷人。
影片還有一些極其簡單的魅力,比如手繪畫作和低保真度的披頭士唱片。
而且,沙魯克·汗奉獻(xiàn)了自己的銀幕處子秀,手臂打著石膏、留著中分的頭發(fā)、像馬普爾小姐一樣端著杯子。
更多佳作:《灰飛煙滅》(Raakh)《不要為沙里姆哭泣》(Salim Langde Pe Mat Ro)《希德什瓦里》(Siddeshwari)
1990:《思考方式》
(Figures Of Thought)
導(dǎo)演:阿倫·科普卡爾
這部39分鐘的溫暖短片由實(shí)驗(yàn)性的導(dǎo)演科普卡爾拍攝,是對納里尼·馬拉尼、布邦·哈克爾和維文·蘇達(dá)拉姆三位藝術(shù)家的工作哲學(xué)的一次調(diào)查。
影片優(yōu)美地將藝術(shù)、自然和日常生活中的聲音及圖像拼貼結(jié)合在一起。作為裝飾,動(dòng)畫片段在片尾的幾分鐘里讓畫作栩栩如生。(觀看渠道:YouTube)
更多佳作:《有點(diǎn)浪漫》(Thodasa Roomani Ho Jaayen)《醫(yī)生之死》(Ek Doctor Ki Maut)
1991:《孟買連環(huán)殺手》
(Raman Raghav)
導(dǎo)演:斯里蘭姆·拉格萬
就像這個(gè)空有其名的人物,拉格萬的首部電影也如幽靈一般。它幾乎沒有公開亮相過:1991年拍攝完畢之后,它既沒有登陸院線、也沒有上電視,更沒有參加電影節(jié),只有極少的一次性放映和電影產(chǎn)業(yè)內(nèi)部人士的說辭。
拉格萬接受《休息室》雜志采訪時(shí)曾說,他的目標(biāo)是「以混合了紀(jì)錄片和極端風(fēng)格化的手法」講述孟買連環(huán)殺手的真實(shí)故事,拉格胡比爾·亞達(dá)夫的表演有種令人不寒而栗的真實(shí)感。
這部生猛的、富有電影文學(xué)性的影片只有68分鐘,成為了拉格萬的一張名片。
更多佳作:《夢想之都》(Dharavi)《啟蒙》(Diksha)《小鎮(zhèn)》(Kasba)
1992:《以神之名》
(Ram KeNaam)
導(dǎo)演:阿南德·帕特華德
帕特華德的這部紀(jì)錄片記錄了巴布里清真寺被摧毀的過程。從影片中可以看到信徒大喊著「我們將在同一個(gè)地點(diǎn)重建廟宇」,一句如今在推特上常見的話。
與此同時(shí),「那些心懷巴布里的人,我們將抹除他們的熱望」,滿載著人前往阿約提亞(譯者注:印度宗教圣地)的車?yán)飩鱽砀杪暋T诋?dāng)代電影中不難看見相似的場景——
新聞里也屢見不鮮(上個(gè)月,印度人民黨約基·阿迪亞娜斯就將一位穆斯林候選人稱為「巴布里之子」。(觀看渠道:YouTube)
更多佳作:《太陽戰(zhàn)車的第七頭馬》(Suraj Ka Satvan Ghoda)
1993:《哭靈人》(Rudaali)
導(dǎo)演:卡爾帕納·拉哈米
與賽·帕蘭吉耶一道,卡爾帕納·拉哈米在「平行電影」運(yùn)動(dòng)發(fā)出女性導(dǎo)演的寶貴聲音。
雖然《哭靈人》和夏姆·班尼戈?duì)枺ɡ自谒窒露啻螕?dān)任助手)的電影一樣關(guān)注社會(huì)議題,但它同時(shí)也提供了非常感性的體驗(yàn),還配備了古澤爾逗趣的劇作和抒情詩,布彭·哈扎瑞卡的音樂,以及桑塔納·斯萬和達(dá)拉姆·古拉蒂生動(dòng)的攝影。
蒂普·卡柏迪亞憑借對一個(gè)與哭靈人為友的達(dá)利特(譯者注:傳統(tǒng)印度種姓制度中地位最低、最弱勢的人)寡婦的塑造,獲印度國家電影獎(jiǎng)的最佳女演員獎(jiǎng)——哭靈人即被雇傭到葬禮哀悼的女人——但不能為她們自己而哭。
雖然更令人悲傷的是阿杰德·汗飾演的一位行將就木的塔庫爾(譯者注:印度對地主和貴族的尊稱)。阿杰德在影片上映前就去世了。