1. 笛子獨(dú)奏格桑拉動(dòng)態(tài)歌譜

曲笛：《姑蘇行》、《小放牛》，《歡樂歌》、《水鄉(xiāng)船歌》、《梅花三弄》、《妝臺(tái)秋思》、《鷓鴣飛》（兩種版本）《平湖秋月》、《幽蘭逢春》

梆笛：《揚(yáng)鞭催馬運(yùn)糧忙》、《小八路勇闖封鎖線》、《牧民新歌》、《春到湘江》、《沂河歡歌》、

《牧笛》、《棗園春色》、《陜北好》、《秦川抒懷》、《走西口》、《掛紅燈》、《三五七》、《列車奔向北京城》、《帕米爾的春天》、《羅西尼變奏曲》

2. 笛子獨(dú)奏格桑拉曲譜

送親曲譜。-哆左手（前手）三孔全閉；右手（后手）三孔全開。

2.

2-唻左手（前手） 食指和中指兩孔全閉，無(wú)名指開；右手（后手）三孔全開。

3.

3-咪左手（前手）食指一孔全閉，中指和無(wú)名指全開；右手（后手）三孔全開。

4.

4-發(fā)左手（前手）中指和無(wú)名指兩孔全閉，食指全開；

3. 笛子獨(dú)奏格桑拉動(dòng)態(tài)歌譜視頻

對(duì)的，是笛子獨(dú)奏。

《惜別的海岸》是江蕙演唱一首的歌曲。此曲由董家銘（董明正）作詞、作曲，1984年發(fā)行，收錄在專輯《1人1首成名曲I.》中。

4. 笛子獨(dú)奏格桑拉動(dòng)態(tài)歌譜下載

悲情秦腔，秦腔即興曲，秦腔笛韻，秦腔曲牌，秦川抒懷，秦腔主題隨想曲，秦川笛韻，智取威虎山，碗碗腔，長(zhǎng)相思，祖籍陜西韓城縣。

5. 笛子獨(dú)奏《格桑拉》

方法就是照譜吹，先慢慢吹，音符記熟了再嘗試手法加快一些，同時(shí)還要看你的舌功能否達(dá)到要求，也可以先苦練各種單吐雙吐三吐。

6. 格桑拉笛子演奏簡(jiǎn)譜

原唱：德乾旺姆

歌詞：

 今天我們?cè)谝黄穑裆＠?/p>

 跳起歡樂的鍋莊，格桑拉，

 祝我們大家幸福，格桑拉；祝我們大家吉祥格桑拉。

今天我們?cè)谝黄穑裆＠?/p>

 手捧潔白的哈達(dá)，格桑拉，

 祝新郎新娘幸福，格桑拉；祝你們相親相愛，格桑花

 今天我們?cè)谝黄穑裆＠?/p>

 高舉醇香的美酒，格桑拉，

 祝新郎新娘情意美；祝愿白發(fā)到老格桑拉。

 今天我們?cè)谝黄穑裆＠?/p>

 唱起吉祥的頌歌，格桑拉，

祝我們幸福永久，格桑拉；祝祖國(guó)繁榮昌盛格桑拉。

7. 桑格拉笛子演奏

　　吹奏入門

　　吹笛是用口將氣息吹進(jìn)笛子的吹孔而發(fā)出的聲音。吹響它的方法要領(lǐng)如下：

　　1．嘴唇自然閉合，雙手捧著笛子兩端，

　　笛子吹奏指法

　　左手握笛頭，右手握笛尾，將吹孔置于下嘴唇下沿，對(duì)準(zhǔn)吹孔吹氣。

　　2．當(dāng)氣息沖出時(shí)，只讓出小空隙使氣息通過(guò)，并使成為一束氣柱往吹孔下方斜著吹去。其原理就如同吹響 筆套一樣。

　　3．為使氣息沖出時(shí)不將兩唇?jīng)_開，而致氣息散掉，兩頰肌肉必須用勁，保持氣息的出口很小。

　　4．吹出來(lái)的聲音要求純凈，避免夾雜氣聲。

　　5．要對(duì)著鏡子常練，體會(huì)如何對(duì)準(zhǔn)氣孔，使發(fā)音位置正確，不偏不倚，使氣息全部化為笛音。

　　技法

　　（一）演奏姿勢(shì)

　　吹笛子首先要講究姿勢(shì)正確、自然，一是要有堂正的儀表；二是要適應(yīng)人體本身的生理特點(diǎn)，姿勢(shì)分立勢(shì)和坐勢(shì)兩種。

　　在吹曲笛和更大的低音笛時(shí)，也可用左手的食指第三節(jié)下端靠大拇指一側(cè)和小指一起與大拇指相對(duì)將笛持住。用這種方法持笛，在右手進(jìn)行飛指抹音時(shí)，即使左手三孔全打開，笛子也不會(huì)動(dòng)搖。

　　在合奏和伴奏時(shí)一般采用坐勢(shì)。坐勢(shì)要求上身和立勢(shì)相同，椅子高低要適度，以免妨礙吹奏和呼吸。坐時(shí)最好不要架腿，兩腿自然分開才能坐得安穩(wěn)。

　　（二）呼吸方法

　　呼吸方法正確符合人體生理的自然規(guī)律，能很好地演奏。

　　吹奏時(shí)的呼吸與平時(shí)的呼吸是有所不同的，因吹奏中吸氣量大，一般都用口鼻同時(shí)吸氣，以加快速度。吸氣也分慢吸和快吸兩種，一般在樂曲開始前和演奏速度慢、旋律優(yōu)美的曲子中可用慢吸的方法。要求吸氣飽滿充足，但也不要吸到不能再吸的極限，以免肌肉緊張，吹奏時(shí)無(wú)法控制。快吸一般用在快速樂曲中和沒標(biāo)換氣記號(hào)的連續(xù)吐音之間。

　　吹奏時(shí)的呼氣不是平常從兩個(gè)鼻孔和口腔中自然呼出去的，而是從上下嘴唇之間，氣息經(jīng)過(guò)的空隙吹出去的，所以胸腹肌肉收縮形成的壓力和兩頰以及嘴唇的有力控制，使吹出的一股氣息形成均勻的、有節(jié)制的、有壓力的氣柱將笛子吹響。

　　吹奏中的呼氣也不要呼到不能再呼的極限，以免肌肉緊張發(fā)顫，而應(yīng)留二分余氣，便于下次吸氣迅速，使樂曲吹奏能自然連貫地進(jìn)行。為了增大肺擴(kuò)量，使氣息更充足，平常可堅(jiān)持長(zhǎng)跑、游泳和做深呼吸運(yùn)動(dòng)。

　　（三）吹奏口形

　　吹奏笛子的口形與笛子發(fā)出的音色有直接關(guān)系。同一支笛膜松緊度一樣的笛子，不同口形吹出的音色就截然不同。

　　笛子是用氣來(lái)吹奏的，它包括吹氣和吸氣時(shí)頸部、喉部和口腔都要放松、打開，像平常打哈欠時(shí)那樣，上下嘴唇對(duì)齊，使上下嘴唇之間氣息經(jīng)過(guò)的空隙位于嘴唇中央，兩頰和嘴角中間收，呈橢圓形。上唇稍微靠前，輕輕靠在下唇正中的、約被下唇蓋住四分之一的吹孔中。

　　吹笛子有了正確的口形，還要用一定的角度。一般是嘴唇和吹孔成九十度直角。

　　盡量使吹孔剖開氣往后的漏氣聲減到最小，使進(jìn)入吹孔的氣暢通無(wú)阻，灌響笛子。從而找到最好的方法和音色。

　　（四）舌頭的運(yùn)用

　　吹奏時(shí)舌在口腔中的各種運(yùn)動(dòng)對(duì)笛子的發(fā)音有各種影響。舌體橫紋肌的不同收放，使舌體向各個(gè)方向彎曲、伸展，吹奏中由于舌體橫紋肌的交替收放，使舌與上顎時(shí)而貼近，時(shí)而離開，對(duì)呼氣起著“開關(guān)”的作用，造成呼氣的時(shí)斷時(shí)續(xù)，使吹奏的笛音產(chǎn)生分奏的音樂效果，如吐青、垛音、疊音等。舌尖在放松的條件下利用氣的沖擊與上顎有彈性地時(shí)抵時(shí)開，使笛聲產(chǎn)生“碎音”效果，如花舌音、彈音等。

　　舌在不用時(shí)應(yīng)自然放松地收于口腔下部，以使口腔打開，增大氣流的通道。

　　（五）呼吸與口形的相互配合及氣息控制

　　要吹出美妙動(dòng)聽的笛音，需要正確的呼吸方法和口形。要吹出笛子的高音、低音、強(qiáng)音、弱音，需要呼吸與口形的變化相互配合協(xié)調(diào)一致。

　　在吹奏中首先接觸到的是笛子每個(gè)發(fā)音孔的緩吹和急吹的呼吸與口形的相互配合問(wèn)題。吹笛子最低的七個(gè)基音時(shí)，從全按的筒音向上到第六孔用緩吹的方法，速度較為緩慢、平穩(wěn)。當(dāng)吹比七個(gè)基音高八度的音時(shí)用急吹的方法，呼出的氣流急促有力。當(dāng)吹比基音高兩個(gè)八度以上的音時(shí)，則在急吹的基礎(chǔ)上，再加強(qiáng)呼吸肌肉的收縮。

　　氣息控制是竹笛表現(xiàn)各種感情的重要一環(huán)，它要求吹奏者在表現(xiàn)樂曲內(nèi)容時(shí)，使口勁、口風(fēng)、風(fēng)門以及它在吹孔上靠前靠后的位置變化和音量、音色、音準(zhǔn)達(dá)到全面、細(xì)微、熟練、完美的配合。它們的相互關(guān)系和自然規(guī)律如下：1．口勁足時(shí)，音量強(qiáng)，音要高，音色結(jié)實(shí)；2．口勁松時(shí)，音量弱，音要低，音色柔和；3．口風(fēng)急時(shí)，音量強(qiáng)，音要高，音容易發(fā)噪；4．口風(fēng)緩時(shí)，音量弱，音要低，音色較優(yōu)美；5．風(fēng)門大時(shí)，音量強(qiáng)，音要高，音色飽滿；6．風(fēng)門小時(shí)，音量弱，音要低，音色纖細(xì)；7．風(fēng)門位置向里，音量弱，音要低，音色較純；8．風(fēng)門位置向外，音量強(qiáng)，音要高，音色噪。

　　氣息控制的要求是：1．音量能強(qiáng)能弱；2．音準(zhǔn)做到強(qiáng)而不高，弱而不低；3．音色做到強(qiáng)而不噪，弱而不虛。

　　在吹奏笛子中有幾個(gè)方面的原因會(huì)引起音不準(zhǔn)：1．聽音能力低，音準(zhǔn)概念差；2．演奏技術(shù)不熟練；3．笛子本身音不準(zhǔn)。如屬聽音能力問(wèn)題，就要先學(xué)習(xí)視唱練耳，提高辨別音高的能力。若是演奏技術(shù)不過(guò)硬，就要加強(qiáng)基本練習(xí)。若是笛子問(wèn)題，就請(qǐng)有經(jīng)驗(yàn)的人進(jìn)行試調(diào)和修理。

　　（六）手指

　　吹笛子需要雙手持笛，開按指孔，才能發(fā)出高低不同的音來(lái)。因此要使每個(gè)手指靈活而有彈性，能持久、獨(dú)立地活動(dòng)和相互配合，就需要進(jìn)行嚴(yán)格地訓(xùn)練。

　　吹奏時(shí)雙臂和手要松弛，手指自然彎曲，用第一節(jié)指肚中部輕輕蓋嚴(yán)笛孔。開放音孔時(shí)，手指不要抬得過(guò)高，大約離指孔一到一點(diǎn)五厘米左右。手指過(guò)高動(dòng)作不迅速，影響吹奏速度；手指太低會(huì)使音準(zhǔn)變低、音量變小、音色變悶。

　　手指蓋閉音孔要嚴(yán)密，不能漏氣，但也不要僵硬。當(dāng)迅速開閉指孔（顫音）和連續(xù)從上至下按閉指孔時(shí)（演奏歷音時(shí)），都應(yīng)有彈性地?fù)舸虬l(fā)音孔。這時(shí)不吹笛子也可聽見指肚擊打音孔發(fā)出的同吹時(shí)一樣音高的基本音（低音）。

　　平常不拿笛子也可進(jìn)行手指各關(guān)節(jié)的放松和擊打動(dòng)作的訓(xùn)練，頻率由慢漸快，越快越要保持松馳和彈性。無(wú)名指一般最不靈活，更要加強(qiáng)訓(xùn)練，小指不用時(shí)，要輕貼笛身，不要用小指活動(dòng)來(lái)幫助其他手指。這樣在以后吹奏各種顫音和裝飾音時(shí)，就能輕松流暢，運(yùn)用自如。

8. 笛子獨(dú)奏曲格桑拉

《姑蘇行》、《春到湘江》等

笛子十大名曲，分別是《姑蘇行》、《春到湘江》、《喜相逢》、《牧笛》、《小放牛》、《牧民新歌》、《鷓鴣飛》、《黃鶯亮翅》、《五梆子》、《揚(yáng)鞭催馬運(yùn)糧忙》這十首曲子。

《姑蘇行》采用昆曲音調(diào)，具有江南風(fēng)味。樂曲典雅，表現(xiàn)了古城蘇州（古稱姑蘇）的秀麗風(fēng)光和人們游覽時(shí)的愉悅心情。

9. 格桑花笛子曲譜

“格桑花啊格桑花”是電視專題片《格桑花盛開在高原上》的主題曲《格桑花》中的一句歌詞，該曲由劉熾炎老師作詞，士心老師作曲，藏族歌唱家澤旺多吉演唱。該曲全文是:

     格桑花 格桑花

     紅似火 美如霞

     深深扎根在石縫中

    朵朵開在雪山崖

    伴隨著戰(zhàn)士守哨卡

    啊 格桑花

    邊疆戰(zhàn)士就像那格桑花

    默默地為人民貢獻(xiàn)著青春年華

    格桑花 格桑花

    紅似火 美如霞

    渴飲山間冰雪水

    笑迎暴雨和狂沙

    你是咱戰(zhàn)士心中的花

    啊 格桑花

    邊疆戰(zhàn)士就像那格桑花

    把那深沉的愛獻(xiàn)給祖國(guó)好媽媽